31.12.10

Reflexiones sobre el periodismo


Les dejo a modo de despedida de este año este libro que la gente de Clases de periodismo publicó como balance del año y bienvenida al 2011.

Reflexiones sobre Periodismo, lo que dejó 2010 y lo que se viene en 2011

26.12.10

Mas novedades sobre INCAA TV


El cineasta Marcelo Schapces, uno de los directores del flamante canal Incaa TV, que será lanzado oficialmente el martes por la presidenta, Cristina Fernández de Kirchner, anunció hoy que a partir del 1 de enero la señal será parte de la grilla de la empresa Telecentro, por lo cual estará llegando potencialmente a casi un millón de personas.

“Incaa TV se verá por Telecentro, tanto en su señal estándar como en su señal digital. Así, comenzaremos el 2011 con 400 mil abonados de esa empresa que van a poder ver el canal, lo cual significa que casi un millón de personas potencialmente van a tener acceso a nuestra señal, independientemente de todos aquellos que podrán acceder a través de decodificadores”, afirmó Schapces.

En una entrevista con Télam, el realizador -que comparte la dirección y la producción del canal con Eduardo Raspo, bajo la conducción de la presidenta del Incaa, Liliana Mazure- señaló que se trata de un canal “con un abanico amplio de programación, donde habrá ofertas y películas para todos los gustos”.

“No es un canal cinéfilo, sino un canal que toma al cine como un arte, como uno de los ejes de la cultura del siglo XX y como un modo de comunicación para contar historias. Es un canal muy respetuoso de la audiencia y es formativo en el sentido de que permitirá hacer un panorama de revisión del cine nacional y latinoamericano, contextualizado con comentarios”, destacó.

La señal del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa), que ofrecerá 65 por ciento de películas argentinas, 25 por ciento de filmes latinoamericanos y otro resto de obras de todo el mundo, será presentado oficialmente el martes a las 10.30 por la Presidenta en la quinta de Olivos.

La señal se sumará así al sistema de la TV Digital Abierta “de noticias, deportes, cine y cultura general” que ya integran Canal 7, Encuentro, Paka Paka, Incaa TV, C5N, CN23, Telesur y GolTV, y que luego será engrosado con canales de cultura y ciencia y tecnología que aún están en proceso.

Schapces adelantó que, además de haber acordado con Telecentro, ya están manteniendo reuniones con el resto de los cableoperadores del país para que vayan incorporando Incaa TV a sus grillas, y señaló que se trata de “una señal con mucha calidad técnica y un contenido amplio y variado, con un acento muy fuerte de cine argentino y latinoamericano”.

Aunque no contará con producciones propias, el canal -que no es autártico sino que funcionará bajo la órbita del Incaa y la dirección general de Mazure- tendrá un departamento de promociones, pastillas, separadores, making off, videoclips hechos con imágenes y música de las películas y más de 100 entrevistas a directores, actores, sonidistas, escenógrafos, fotógrafos y representantes de todos los oficios del cine.

“Son pequeñas entrevistas de cuatro o cinco minutos que tendrán mucha importancia en la imagen del canal, porque van a ir ilustrando y adornando en el mejor sentido posible nuestra programación y además darán un panorama del cine argentino y latinoamericano mucho más completo”, señaló Schapces.

El abanico de artistas entrevistados “es muy amplio y absolutamente plurar” y entre ellos figuran Sergio Renán, Ana María Picchio, Juan José Campanella, Cecilia Roth, Guillermo Francella, Diego Capusotto, Luis Luque, Daniel Burman, Norma Aleandro, Federico Luppi, China Zorrilla, Mercedes Morán, Chango Monti y Eugenio Zanetti.

En relación a la adquisición de los derechos de exhibición de las películas que se verán en Incaa TV, Schapces señaló que “un canal de este tipo tiene que adquirir unas 400 películas por año, a un precio económico, propio de un canal cultural y en los parámetros de las señales públicas gratuitas”.

En ese sentido, agregó que -como el estado de los masters en video de muchas de las películas no es muy bueno- el canal incorporó “un sistema de remasterizado de todo lo que adquirimos, que nos ayuda a quitar rayas y drops, y a mejorar el sonido y el color, y además nos permitirá que las películas se vean mucho mejor de lo que se vieron”.

“Lo que se hizo fue una licitación muy transparente con todas las necesidades técnicas de un canal de última generación. La empresa ganadora fue Prom TV, que también brinda servicios a ESPN y tiene una tecnología de última generación importante, por lo cual los controles de calidad los haremos a través de ellos”, indicó Schapces y señaló que el canal no usará cintas sino “una enorme librería digital”.

Schapces y Raspo contarán con el asesoramiento del crítico y coleccionista Fernando Peña, que programará algunos ciclos de cine clásico, cine militante y cine político, además de una muestra denominada “Los grandes estudios”, que integran 13 películas de viejos estudios cinematográficos como Lumiton, Sono Film y San Miguel, entre otros.

“Esos y otros ciclos que tenemos previstos nos permitirán ordenar la grilla de Incaa TV de una manera determinada y eso ayudará al espectador saber cómo encontrar más fácilmente las películas que quiera ver”, dijo el cineasta, quien detalló algunos de los ciclos que comenzarán a verse desde las primeras emisiones del canal.

Entre esos ciclos figuran “Fuera de Ley” (13 policiales de la primera etapa del cine argentino), “Sábados de Comedia”, “A sala llena” (películas de distinta época con impacto de taquilla), y “Punto Cardinal”, un ciclo de cine latinoamericano donde se verán obras como “Whisky”, “Soñar no cuesta nada”, “Frida”, “La vendedeora de rosas”, “La virgen de los sicarios” y otros títulos que “conforman un catálogo realmente interesante y amplio”.

Otros ciclos serán “Cines del mundo” (películas actuales y clásicos de autores como Igmar Bergman, Mario Monicelli, Luis Buñuel y Luchino Visconti), “El tamaño del mundo” (cortometrajes argentinos), “Trasnochados” (cine independiente de terror y una revisión del cine de Raúl Perrone), “La cámara lúcida” (documentales) y “Fronteras” (cine de autor independiente)

25.12.10

Videoteka personal: Argentinazo


Ya he publicado este video en algún otro blog pero la fecha lo amerita. Además el autor es un ex-alumno y la música de Los Redondos acompaña a ese gran relato que hicieron los medios de los días 19 y 20 de diciembre.
Así que ahi va . Argentinazo de Martin Acosta.

23.12.10

Lanzamiento del canal INCAA Tv


La directora del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), Liliana Mazure, informó que el 28 de diciembre dará inicio INCAA TV y explicó que "estamos muy contentos, ya que el canal está prácticamente funcionando".

La señal tiene el objetivo prioritario de difundir las películas de la cinematografía nacional en sus distintos géneros y formatos, además de incluir ciclos de cine latinoamericano y presentaciones especiales de films relevantes de la producción mundial.

La funcionaria indicó que "convocamos a diferentes a realizadores de todo el país” y en ese sentido “tenemos una red muy interesante". Mazure explicó que se presentaron más de 1000 proyectos de todos los rincones del país. Por último, sostuvo que "vamos a estar en cerca de 300 horas de televisión en junio.

Este es el spot promocional del canal.

22.12.10

Kiosco: salió La Otra


Hacer una revista cuesta mucho esfuerzo. Pero si además le agregamos un contenido alternativo a las revistas tradicionales hablando de eso que llamamos cultura (y que es nada menos que la vida), un buen papel que reconcilia con el acto de leer, una constancia a lo largo de veintipico de números y una tarea incansable que se completa con un programa de radio en FM La Tribu los domingos a la medianoche y agitar sin descanso en las redes sociales, estamos hablando de La otra.
El nuevo número está en la calle: Tom Waits convive con Liliana Herrero, la poesía con el cine, etc. Alegre, para nosotros, convivencia. Se puede pispear en su blog www.tallerlaotra.blogspot.com
"Estamos contentos", dice Carmen, secretaria de redacción y hermana de Oscar el director, los Cuervos que la impulsan. Y se le nota.
Además decidió compartirla con nosotros Así que, gracias.
Y yo con ustedes, de nada.

21.12.10

Guia para la elaboración de documentales sociales participativos


Recomiendo fervorosamente la página chilena de Agencia Medio a Medio, dedicada a producir informaciones y recursos para la sociedad civil con una visión muy interesante y pluralista. Ahí encontramos esta Guía para la elaboración de documentales sociales participativos.
¿Qué son los documentales sociales participativos? Según explica la guía son vídeos documentales que analizan la realidad social desde una perspectiva crítica, realizado colectivamente por personas u organizaciones sociales.
Así la presenta la agencia: "El vídeo participativo permite que las personas que participan en el proceso creativo analicen a la sociedad que les rodea y se impliquen en su transformación; la promoción de la justicia social, la sostenibilidad, la equidad de género, la defensa de los derechos humanos, etc. La Guía se dirige a las personas que facilitan y acompañan los procesos de realización del documental social participativo y/o a los propios grupos. La guía está estructurada en cuatro partes: una primera que aborda las principales características de los medios de comunicación convencionales y de la comunicación alternativa. La segunda parte define el concepto de documental social participativo. La tercera parte, sobre los elementos del lenguaje y la narrativa audiovisual. Y la última cada una de las etapas de realización de un documental."
La guía ya está en nuestra Caja de Herramientas donde también hay otros materiales que quizás puedan interesarte. Desde la página de Medio a Medio también hay otro enlace.

20.12.10

Oh Captain, my captain

Algunos diarios del domingo lo sacaron como un pequeño suelto dentro de la parte de espectáculos, ninguno (y esperemos que la critica de rock esta semana le de el tratamiento que se merece) contó demasiado cuál es la importancia de este músico en el rock contemporáneo. Digo rock y no aquello que se autotitula así. en sintesis, el viernes falleció el Gran Captain Beefheart.

Si nunca te asomaste a la música de este tipo enterate que es un viaje de ida. Emparentado con Frank Zappa el universo de Beefheart es el del riesgo, los cambios constantes de ritmo, la voz alijada, la influencia del free jazz, la ironía, el surrealismo y el profundo desparpajo frente a lo convencional de la industria musical.

Captain Beefheart es el nombre que se colocó Don van Vliet (15 de enero de 1941 – 17 de diciembre de 2010), pintor y músico originario de Glendale, California, Estados Unidos. Fue lider de The Magic Band, que estuvo activa desde mediados de los 60 hasta principios de los 80. Además de cantar Van Vliet tocaba la armónica y, ocasionalmente, el saxofón y el teclado, de manera amateur e influenciado por el free-jazz.

Captain Beefheart se unió a la recién formada Magic Band en 1965, de la que rápidamente se hizo líder. Aunque al comienzo sus influencias son el blues y el rock su música se va tornando más experimental. En 1969 aparece su disco más conocido y a la vez más aclamado por la crítica, Trout Mask Replica, producido por Frank Zappa, una obra maestra.

Van Vliet publicó varios álbumes más a lo largo de la década de 1970, pero su grupo sufrió varios cambios de formación y tuvo poco reconocimiento comercial. Hacia el final de la década, en plena explosión punk, se establece con un nuevo grupo de jóvenes músicos, publicando sus tres últimos discos entre 1978 y 1982, los cuales recibieron una valoración muy positiva de la crítica musical.

Desde el fin de su carrera musical (alrededor de 1982), Van Vliet ha hecho algunas apariciones en público, prefiriendo una vida tranquila en su casa en el desierto de Mojave (California), concentrándose en su faceta de pintor. Su interés por el arte se remonta a su infancia, en la que mostró talento para la escultura, y su trabajo, que se ha descrito como "neo-primitivo-abstracto-expresionista".

Al final de su vida Van Vliet vivió en el norte de California y se dedicó por entero a la pintura, (hasta el punto de afirmar que podía ganarse la vida mejor que como músico) hasta el 17 de diciembre de 2010 cuando murió a causa de complicaciones de esclerosis múltiple en un hospital en California.

Trout Mask Replica



(Fuente Wikipedia, ¿cuándo no?)

El álbum que, para muchos, es la obra maestra de Van Vliet, Trout Mask Replica fue editado en noviembre de 1969 en Straight Records, sello recién creado por Frank Zappa. Para este disco, la Magic Band incluyó a Bill Harkleroad como guitarrista y a Mark Boston como bajista. Van Vliet comenzó a asignar apodos a los miembros de la banda, así Harkleroad es conocido como "Zoot Horn Rollo" y Boston como "Rockette Morton", mientras John French pasó a ser "Drumbo" y Jeff Cotton "Antennae Jimmy Semens". El grupo estuvo trabajando durante ocho meses las composiciones de Van Vliet, viviendo en comuna en unas condiciones que el batería John French describió como "Sectario" ("cult-like"). De acuerdo con Van Vliet, las 28 canciones del disco fueron escritas en tres semanas, pero llevó ocho meses para la banda el moldear las canciones y darles la forma definitiva. Como habitual mientras estuvo en la banda, John French jugó un papel fundamental a la hora de ayudar a Van Vliet a transmitir al resto del grupo cómo quería que sonasen las canciones. Cuando los músicos no rendían como Van Vliet les exigía, se dedicaba a machacarles psicológicamente durante todo el tiempo que él consideraba necesario (desde horas hasta varios días). De hecho, se llegó a rumorear que el guitarrista Bill Harkleroad casi muere durante la grabación.

Las 28 canciones de Trout Mask Replica beben del blues, Bo Diddley, free-jazz y de viejas canciones de marineros, pero la forma de interpretarlas funde la música en un todo iconoclasta de extraños tempi, guitarras slide atonales, ritmos de batería truncados y toques de saxofón y clarinete bajo. El rango vocal de Van Vliet (de cuatro octavas y media) le permitió interpretar blues de voz cavernosa, falsetes histéricos, o divagaciones lacónicas. Las letras a menudo son impenetrables y sinsentido, pero un análisis más profundo revela una complejo y poético uso de los juegos de palabras, las metáforas y toda clase de referencias (a Steve Reich, a la historia musical, a la política estadounidense e internacional, al Holocausto Judío, al amor y a la sexualidad, a la música Gospel, al conformismo...) Aunque el álbum se registró en vivo, Van Vliet grabó muchas voces aislado del resto de la banda en una habitación diferente, de manera que la sincronización entre éste y el grupo fue sólo parcial, ya que Van Vliet se guió por el leve sonido que le llegaba a través de la ventana del estudio.

Frank Zappa, productor del disco contó que

“El punto más alto de mi relación con el Captain Beefheart fue hacer juntos el álbum Trout Mask Replica en 1969.

Don Van Vliet, no tiene una orientación técnica, así que lo primero que tenía que hacer era ayudarle a descubrir qué quería hacer, y luego, desde un punto de partida práctico, cómo llevarlo a cabo.

Yo quería hacer el álbum como si fuera una grabación antropológica de campo, en su casa. Pensé que sería estupendo ir con Don y poner la batería en el dormitorio, el clarinete bajo en la cocina y las voces en el baño: aislamiento completo, como en un estudio, excepto que los miembros de la banda probablemente se sentirían más cómodos, ya que estaban en casa. Grabamos algunas canciones así y pensé que sonaba genial, pero Don se puso paranoico, me acusó de hacer un álbum al aventón, pidió ir a un auténtico estudio de grabación. Así que trasladamos toda la operación a Glendale, el estudio que yo estaba utilizando en esa época, propiedad de la iglesia mormona.

Normalmente un cantante va al estudio, se pone los auriculares para cantar al ritmo, pero Don no podía soportar los auriculares y así las posibilidades que tenía de estar sincronizado eran nulas, pero así hicimos las voces.

Don pidió que los platillos de la batería llevaran piezas de cartón arrugado montadas (como silenciadores) y que se pusieran piezas circulares de cartón sobre los parches, así que el baterista acabó azotando cosas que hacían “¡tump! ¡bumf! ¡duf!”

Hice la mezcla, ediciones y montajes en mi sótano. Acabé aproximadamente a las 6:00 A.M. del Domingo de Pascua de 1969. Los llamé y dije, “El álbum está acabado”, escucharon el disco y dijeron que les encantaba.

La última vez que vi a Don fue en 1980 u 81, pasó por uno de nuestros ensayos. Parecía muy derrotado. Había estado estira y afloja con algunos problemas contractuales con su compañía de discos. Supongo que todavía vive en el norte de California, pero ya no graba. Se compró una propiedad allí, en algún lugar donde pueda ver nadar las ballenas”.

El disco se puede bajar haciendo click acá


Podés escucharlo on line



Además en Youtube hay varios videos para ver pero hay un interesante documental que solo está en inglés. Esta es la primera parte

18.12.10

Premios Construyendo ciudadania en Radio y Tv.


Dados a conocer el 10 de diciembre por ser el Día Internacional de los Derechos Humanos se entregaron ayer (televisados por Canal 7 en una recomendable opción a Tinelli y GH) los premios Construyendo Ciudadanía en raqdio y tv otorgados por AFSCA (Agencia Federal Servicios Comunicación Audiovisual, ex-COMFER)

El premio fue creado el 13 de febrero de 2009 y se entrega anualmente a los programas y/o emisoras de radio y Televisión (sean públicas, comerciales o sin fines de lucro) que promocionen la diversidad cultural; fomenten el pluralismo comunicacional; promuevan la libertad intelectual y estética de los trabajadores de la comunicación y la cultura respetando las incumbencias profesionales e incentivando la producción realizada por actores, músicos, directores, periodistas, artistas, investigadores y técnicos argentinos que generan contenidos comprometidos con la realidad social estimulando el pensamiento crítico de las audiencias. Todos estos valores concordantes con el espíritu de la ley 26522 de Servicios de Comunicación Audiovisual.

El Jurado que premió a las producciones de Radio y Televisión abierta emitidas entre enero y octubre de 20010 estuvo conformado por tres tipos de instituciones:

Por el Estado: La AFSCA (Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual); El INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales; La Secretaría de Derechos Humanos de la Nación y la Secretaría de Cultura de la Nación.

Por los Organismos de Derechos Humanos:Asociación Abuelas de Plaza de Mayo y Asociación Madres de Plaza de Mayo

Y por los trabajadores de la Comunicación y la Cultura:Asociación Argentina de Actores; Argentores; Directores Argentinos Cinematográficos; Federación Argentina de Trabajadores de Prensa (FATPREN); Sociedad Argentina de Locutores y Sindicato Argentino de Televisión.

Los premios CONSTRUYENDO CIUDADANÍA EN RADIO Y TELEVISION, están organizados en cuatro categorías y se otorgan cinco distinciones en cada una.Además de premiar programas ya conocidos y consolidados en el aire permiten acercarse a la producción federal de los medios de comunicación de todo el país.

Esta es la lista de los premiados 2010

Radio AM FM Zona Provincias: “La radio, el teatro y la historia”, Radio Provincia de Buenos Aires; “Los sin sello.”, FM Alas El Bolsón Río Negro; “El Andén”, Radio Provincia de Buenos Aires; “La bisagra, radio abierta y andariega”, Radio General Urquiza Paraná Entre Ríos y “El Eternauta. Capítulos de Memoria Colectiva, Radio Provincia de Buenos Aires.

Radio AM FM Zona Metropolitana: “Pariendo Sueños” Conducción: Hebe de Bonafini, AM 530 La Voz de las Madres; “Juana Pimienta” Conducción: Liliana Daunes, Radio Nacional; ADN Nacional y Popular Conducción: Julia Vera y Alejandro Sandoval Fontana (nieto 84), Radio Gráfica; La venganza será terrible Conducción: Alejandro Dolina, Radio Nacional y La Mañana Conducción: Víctor Hugo Morales, Radio Continental.

Televisión Abierta Zona Provincias: “Pasado Urgente”, LU89 Canal 3 Santa Rosa La Pampa; “En la Tierra del Viento”, LU85 Canal 9 de Río Gallegos; “Otros Ojos”, LT 83 Canal 3 Rosario; “Punto Scotia”, LU87 Canal 11 Ushuaia y Ojo Nómade, LU 81 Canal 9 Bahía Blanca.

Televisión Abierta Zona Metropolitana: “Presidentes de Latinoamérica”, Canal 7 La Televisión Pública; “Caja Rodante”, Canal 7 La Televisión Pública; “Sueños de Radio”, Canal 13 Buenos Aires; Visión 7 Internacional Canal 7 La Televisión Pública y “Ciega a Citas”, Canal 7 La Televisión Pública.

Construyendo Ciudadanía es una interesante alternativa a los mega premios tipo Martín Fierro y otros donde lo que se premia es la industria televisiva y las formulas consagradas y comerciales.

Fuente de la info Blog de Afsca

17.12.10

Periodistas colaboradores.

La gente de La gremial de Prensa, lista opositora en la Unión Trabajadores de Prensa de Buenos Aires publicó en número 2 de su revista. La gremial, que ganó en los medios más grandes y que se sigue consolidando como alternativa al estilo de conducción de la gente del sindicato llevó como candidato a Osvaldo Bayer en una elección no del todo prolija, por así decirlo con un eufemismo.
Es una buena ocasión para acercarse a las posiciones de la gente de la gremial para ver el estado actual del sindicato de la gente de prensa.
En la revista hay una nota muy linda que habla del mundo de los colaboradores, de los que hemos hablado ya aquí. La reproducimos tomandola del blog prensa, etica y periodismo


Vidas paralelas

Augusto y Natalia son periodistas y tienen muchas cosas en común: En la infancia hicieron sus primeras experiencias en el periódico escolar, en la secundaria alternaron la militancia con el periodismo, más de una vez les tocó armar o dirigir alguna revista barrial y siempre son los encargados de darle forma a los reclamos, los afiches, los mensajes solidarios, las jodas colectivas y todo lo que requiera cierta habilidad con las palabras. Se cruzaron más de una vez en otros medios y hoy trabajan en la misma revista pero hay algo que los hace distintos, como si transitaran por dimensiones paralelas: Tienen una percepción diferente de las estaciones del año.

Ella sabe que el invierno es frío y dan más ganas de compartir el mate o el café con sus compañeros de trabajo. También tiene claro que cuando se acerca setiembre comienzan a alargarse los días y que apenas el verano se anuncia llegan las fiestas findeañeras, los brindis, los regalos, algún peso extra con el aguinaldo y la ansiedad por las vacaciones.

El no tiene idea de los cambios de estación. Su calendario es continuo, no tiene cortes, salvo los que le imponen los cierres periódicos. Si hace frío, tendrá que comprar una estufa o tal vez se haya olvidado de pagar el gas. Si hace calor, sabe que se viene un verano para buscar más trabajo y la cercanía del fin de año le dice que tiene que producir durante 16 horas diarias en lugar de 12, para adelantar trabajo y cubrir sus vacaciones, pero sin olvidar que no debe pasar de cierto número de notas para que no lo suspendan por un mes.

Ella tiene claro que en cierto momento del verano se irá a alguna parte –si el sueldo le alcanza- y su trabajo estará a cargo de un compañero. Naturalmente, le adelantarán algo de dinero para que pueda gastar en su viaje, tal como se lee en la legislación laboral. El duda si le conviene viajar, porque cuando no está, no puede escribir y si no puede escribir no puede cobrar. Como Augusto no tiene un solo trabajo sino tres y cada medio tiene sus tiempos, por lo general en verano se queda a disfrutar de la ciudad vacía, a pesar de las protestas de su familia. Siempre es bueno estar en el verano para cubrir ausencias y tal vez conseguir más notas.

Los dos son periodistas y hasta hacen el mismo trabajo: escriben y editan la misma cantidad de notas, en la misma revista. Augusto cobra allí un total de $ 2.000 al mes, cifra que arregló en 2007 con el jefe de redacción. Natalia entró a la revista en el mismo año, con un sueldo de $ 3.000, pero hoy ya cobra $ 6.000. Augusto es un trabajador de prensa no asalariado, pero todos lo conocen como “colaborador”, eufemismo que proviene del Estatuto del Periodista y que reemplaza a la palabra “precarizado”, más apropiada para su caso. Natalia es una trabajadora de prensa asalariada y no hacen falta eufemismos.

Cuando la empresa se resiste a aumentar los sueldos, hay asamblea y Natalia es de las que piden la palabra. Augusto tiene que ocultarse en su casa, porque sabe que si aparece en una asamblea, la semana próxima no escribirá, tal vez no vuelva a escribir ni editar en la revista y es posible que durante tres o cuatro años tenga que hacer un juicio contra la empresa para cobrar unos pesos. Para Natalia y sus compañeros, Augusto es invisible, o al menos lo ven muy esporádicamente.

Para la empresa, Augusto es un proveedor de servicios cuya factura se apila en un escritorio con las del plomero, la del encargado de la limpieza y la del negocio de productos de oficina. Para el jefe de redacción, Augusto es un dolor de cabeza con el que tiene que lidiar para hacer maravillas con los números y asegurarle sus $2.000. Es un amigo, pero es un problema y para continuar pagándole tiene que decir que no a las decenas de aspirantes a Augusto que lo llaman o le mandan mensajes de correo electrónico.

Augusto y Natalia tienen también una percepción diferente de las otras estaciones, las de la vida. Ambos orillan los 40 años y la jubilación es algo lejano, pero igualmente Natalia se siente un poco más segura y sabe que si conserva el trabajo alguna vez se retirará con 30 años de aportes y una retribución que saldrá de sus mejores sueldos de los últimos diez años. Augusto espera algún día que sus amigos lo llamen para un trabajo en relación de dependencia, porque teme que más tarde o más temprano le falten las fuerzas para tres trabajos, cero vacaciones, cero fines de semana y pocas horas de sueño. Teme que en un tiempo deba empezar a dejar de “colaborar” en algunos medios y a vender los ahorros que hizo con el despido de su último trabajo de prensa asalariado. Y después el departamento en el que vive con su familia y después, a jubilarse con la mínima de las mínimas, gracias al monotributo que viene pagando religiosamente para poder trabajar. Natalia sabe que si se enferma, tiene obra social y además alguien en la revista la reemplazará hasta su regreso. Tal vez le toque a Augusto.

Si la historia precedente fuera producto de la ficción, el lector podría aliviarse suponiendo que tal cosa no ocurre. Pero lo único que no es cierto son los nombres.

16.12.10

Presentan Todas las voces Todos


Es un libro y un dvd producido en conjunto por Farco y Afsca que recopila las tareas de capacitación en distintas radios fundamentalmente del interior del país. La presentación se realizó en el Hotel Bauen y este es el informe de Telam audiovisuales.

15.12.10

Periodistas google


En Internet encontramos esta historieta que habla de determinadas formas de trabajo de los periodistas en la época de Internet.

14.12.10

Crónicas de Crisol Encuentro estratégico de Software Libre

Los días 10 y 11 de diciembre, se realizo el VI CRISOL – Encuentro Estratégico de Software Libre (SL). Este evento ofrece un espacio de cooperación directa de los concurrentes a través de metodologías participativas a modo de foros especializados según temáticas, que luego socializan sus resultados contribuyendo al diseño de las estrategias futuras.

(Fuente Verónica Xhardez - Para Red Eco) Ciudad de Buenos Aires - Este año, el encuentro contó también con charlas introductorias a las problemáticas y presentaciones inspiradoras de los debates. El CRISOL 2010 se celebró en la Facultad de Filosofía y Letras (UBA) ubicada en Puán 480, con el apoyo de la Dirección de Informática de la Facultad de Filosofía y Letras, el INTI (Instituto Nacional de Tecnología Industria) y el INADI (Instituto Nacional contra la Discriminación la Xenofobia y el Racismo); y fue organizado con la colaboración de Misol (Misiones Software Libre) y Forsol (Formosa Software Libre).
Las charlas introductorias sobre Software y Cultura Libre comenzaron la tarde del viernes y estuvieron orientadas a los principiantes y a los participantes en general. A la vez, se desarrollaron dos talleres libres y gratuitos en el laboratorio de la facultad: moodle2.0 y aplicaciones para Android. Hacia el fin de la tarde del viernes, fue el turno de las tres mesas de debate que propiciaron la discusión sobre tres problemáticas específicas: SL como política de Estado; Educación, Nuevas Tecnologías y SL y SL y grupos productivos (en breve se publicaran los resultados de las tres mesas).
La primera de las mesas de debate, abordó las problemáticas de la toma de decisiones respecto a la adopción de SL como política de Estado, los actores que intervienen actualmente en éstas, el papel del movimiento por el SL, las estrategias utilizadas y las posibles para la participación. Asimismo, se tomaron en cuenta cuestiones relacionadas con el Software Público Internacional y los avances en materia de adopción de SL en distintos ámbitos del país.
En la segunda mesa, se abordaron los Modelos 1 a 1 y se advirtió que existen actores de la comunidad de SL involucrados en posiciones estratégicas en relación con algunos de los planes comentados, por lo que se propuso articular esfuerzos entre esos actores y las organizaciones a las que pertenecen para poder llevar posiciones más sólidas y consensuadas por la comunidad a los distintos espacios de participación formal e informal que se van abriendo, y los mecanismo para llevarlo adelante. Otro asunto que se resaltó fue la cuestión de que estos planes son planes educativos y de inclusión social y no meramente tecnológicos y que, en este sentido, es importante rescatar las voces de los docentes, académicos y expertos en educación y no quedar "atados" a miradas puramente tecnológicas sino abrir diálogos entre todos esos campos.
Por último, en relación a SL y grupos productivos, se presentaron y evaluaron los diferentes modelos de desarrollo de software en tanto sus formas productivas, como así también sus alcances y limitaciones. Las propuestas giraron en torno a las características de los productos desarrollados (¿SL para quién, para qué, quién se beneficia?), la cuestión de los trabajadores en estos emprendimientos y el apoyo a modelos que más comparten los valores del SL como es el caso de las cooperativas y las comunidades voluntarias de desarrollo (y las problemáticas que estos llevan).
crisol2010b.jpgEl sábado, fue el momento de las charlas cortas (tipo TED) que difundieron proyectos, organizaciones e ideas y que versaron sobre temáticas diversas (tanto de índole técnica como sociopolíticas). Entre los proyectos y espacios que participaron se encuentran: la Dirección de Informática de la FFyL, FARCO, el proyecto Parábola, Red Panal, Código Sur, Proyecto Arduino, el Programa Inti-Sol, la comunidad argentina de Mozilla, especialistas en gvSIG, en TV digital, en CouchDB, en Blender; y nuevas generaciones de hackers que hicieron demostraciones y participaron activamente de las charlas más informarles pero igual de ricas que se dan en los pasillos.
Durante el mismo sábado se celebró un Festival de Instalación de GNU/Linux donde se liberaron numerosas máquinas gracias a la colaboración de miembros de Ubuntu-ar y otros compañeros que se acercaron a compartir su conocimiento con quienes querían comenzar el proceso de adopción de software libre en sus propias máquinas.
Como corolario, durante el cierre del CRISOL 2010 las organizaciones presentes y colaboradoras (Solar – Software Libre Argentina, Misol – Misiones Software Libre, Forsol – Formosa Software Libre y Nesla – Nordeste Software Libre Argentina) firmaron un convenio de cooperación que dejó explicitado el trabajo que desde hace años vienen realizando conjuntamente y que se refleja en los Crisoles anteriores celebrados en Corrientes, Misiones y Formosa.
Por todo esto, entendemos que el Crisol, además de difundir y acercar el Software Libre a todos y todas, propone un espacio de encuentro entre interesados, organizaciones que difunden Software Libre, grupos en favor de la Cultura Libre y la Libertad de Conocimiento, y por ello habilita la participación de todos en las propuestas para trabajar hasta el próximo Encuentro Estratégico de Software Libre en 2011.
Queremos agradecer a todos los que estuvieron participando y colaborando, así como felicitar a los compañeros que -a partir de este encuentro- llevaran adelante diferentes proyectos pensados a calor de este CRISOL 2010. Y a seguir trabajando!
Para más información y, en breve, los resúmenes de los debates, visiten: www.crisolargentina.org.ar

13.12.10

Reivindicación de George Orwell


Malhaya triste destino de don George Orwell diría el paisano. Toda su abundante carrera como escritor y periodista (militante, no creo que le haya temido al termino) queda un poco opacada con eel invento del Gran Hermano en clave de negocio televisivo. Basta verlos a esos chicos encerrados en la casa con todas sus hormonas e histerias dentro, habiendose olvidado el cerebro afuera. Así que lo que sigue es una especie de mini reivindicación de don Orwell.

En realidad George Orwell es el pseudonimo del periodista y escritor británico Eric Blair nacido en Motihari, una colonia británica de la India, el 25 de junio de 1903. Era hijo de Ida Mabel Limouzin Blair, de ascendencia birmana y de Richard Walmsley, administrador del ministerio del opio del gobierno indio. La tradición familiar y los viajes le dieron un caracter nómade y curioso a las diferencias culturales de la sociedad.

Trasladado a Londres estudió en una pequeña escuela parroquial anglicana en Henley, dos años más tarde fue recomendado al director de una de las escuelas preparatorias de mayor renombre en Inglaterra por aquellos tiempos, St. Cyprian, en Eastbourne, Sussex, aunque no se sentía a gusto en la escuela St. Cyprian, al menos en lo que se refiere a los métodos de enseñanza y a los profesores. En este establecimiento hizo amistad con varios futuros intelectuales británicos, como Cyril Connolly, editor de la revista Horizon, en la cual se publicaron muchos de los ensayos de Orwell.

Tras culminar sus estudios en Eton, decidió unirse a la Policía Imperial India en Birmania (actual Birmania), pues no tenía posibilidades de conseguir una beca universitaria y los medios de su familia no eran suficientes para costear su educación. vuelve a Inglaterra en 1928 habiendo desarrollado un odio hacia el imperialismo que muestra en Los días de Birmania (Burmese Days), publicada en 1934, y en ensayos como Un ahorcamiento (A Hanging) o Disparando a un elefante (Shooting an Elephant).

Eric Blair posteriormente vive varios años en la indigencia, haciendo trabajos de todas clases, y su experiencia de vida se traduce en Sin blanca en París y Londres (Down and Out in Paris and London), su primera obra importante. Hay una constante en Orwell de hacer literatura con su vida y también de hacer vida con su literatura.

A fines de 1929, regresó a la casa de sus padres en Southwold, Suffolk, enfermo y sin dinero, y escribió Los días de Birmania.En 1933 Eric Blair se convirtió en George Orwell

A comienzos de 1936, Victor Gollancz, fundador del Left Book Club, instó a Orwell a escribir sobre la pobreza de la clase obrera en el norte de Inglaterra. Su relato, El camino a Wigan Pier fue publicada en 1937.

Pero su labor de reportero social se completó durante la Guerra Civil Española. Como miembro del Partido Laborista Independiente se alistó, al igual que miles de extranjeros, para luchar por la defensa de la República Española durante la guerra civil. Llegó a Barcelona el 26 de diciembre de 1936 y el mismo día se alistó y fue asignado como miliciano al partido de orientación trotskista POUM. Su participación le motivó para escribir Homenaje a Cataluña, donde describe su admiración por lo que es identificado como ausencia de estructuras de clase en algunas áreas dominadas por revolucionarios de orientación anarquista. Orwell recibió un tiro en el cuello en las proximidades de Huesca, el 20 de mayo de 1937. Después buscó asilo durante seis meses en Marruecos para recuperarse de esta herida. En 1937, durante la represión del gobierno de Negrín contra el POUM, Orwell relató que estuvo a punto de ser asesinado en Barcelona.

El texto Homenaje a Cataluña es una de las páginas más intensas de los relatos de vida de Orwell, y su frescura y su mirada sobre el proceso de la guerra civil española y su internacionalismo merece ser considerada como una de las mejores obras. Es en España donde Orwell comienza a desencantarse del stalinismo.

Vuelto a Inglaterra Orwell se sustentó escribiendo reseñas de libros para el New English Weekly hasta 1940. Durante la Segunda Guerra Mundial fue miembro de la Home Guard, en donde recibió la Medalla de la Defensa. Sus pensamientos de aquellos años han quedado grabados en su libro Diario de guerra 1940-1942. En 1941 comenzó a trabajar para el Servicio Oriental de la BBC, principalmente en programas para ganar el apoyo de la India y el este de Asia a los ejércitos aliados. Era consciente de que su trabajo en esta época era simple y propagandístico, por lo que describe sentirse como "una naranja que ha sido pisoteada por una bota muy sucia".

A pesar de los buenos ingresos, renunció en 1943 para convertirse en columnista y editor literario del Tribune, la revista semanal de tendencia izquierdista. Aqui va a redactar dos de los libros que lo harán más conocido, fuertes críticas a los gobiernos totlitarios en los que veía Orwell al estalinismo: Rebelión en la granja (Animal Farm) o 1984.

En octubre de 1949, poco antes de su muerte, se casó en segundas nupcias con Sonia Brownell. Orwell murió en Londres a la edad de 46 años, de tuberculosis, enfermedad que había contraído durante el periodo que describe en Sin blanca en París y Londres. Pasó los últimos tres años de su vida entre hospitales y poco antes de morir, pide ser enterrado de acuerdo al rito anglicano. Falleció el 21 de enero de 1950.


Fue 1984 el relato de una sociedad totalitaria vigilada por un poder omnipresente que controla todas las actividades el elegido por el holandes John de Mol y desarrollado por su productora a traves del formato de encerrar personas en una casa a ver com son sus reacciones Ha sido emitido en más de 70 países, reportando a su productora, Endemol importantes beneficios

Algunas curiosidades de este peculiar show (fuente wikipedia)

# En Francia -hasta su tercera edición- y Canadá, el formato ha sido desarrollado por
parejas. Un grupo de solteros conviven hasta la formación de la pareja ganadora.
# Desde su segunda edición, la versión estadounidense utiliza un conjunto de normas diferente. En su caso, no es la audiencia quien decide el expulsado, sino los concursantes, que también nominan. También han introducido la figura del líder, que disfruta de diferentes privilegios durante su liderazgo, o el poder de veto, que permite sacar a un compañero de la lista de nominados. Estas modificaciones han sido adaptadas en varios países desde su aparición.
# La tercera entrega del concurso en Holanda introdujo el concepto de la batalla, dividiendo la casa, y los concursantes, en una parte rica y otra pobre. De este modo, Gran hermano propone retos para poder pasar de un lado a otro. Esta novedad ha sido versionada en Alemania, Australia, Brasil, Dinamarca, Eslovaquia, España, Grecia, Italia, Noruega, Polonia, el Reino Unido y Suecia. Australia, Italia y México añadieron zonas de castigo a sus casas.
# La quinta edición británica dio a conocer a un Gran hermano malvado, convirtiéndose la voz en lo más parecido a un villano. Durante el concurso, propuso duros castigos y misiones secretas. Esto ha sido visto también en Australia, los Balcanes, Bélgica, Bulgaria, Canadá, Croacia, Escandinavia, España, Filipinas, Grecia, Holanda, Italia, México, Pacífico y Tailandia.
# La entrega alemana de 2004 fue la primera en durar 365 días. En esta edición, los concursantes fueron divididos en tres grupos (ricos, normales y supervivientes) y casas equivalentes. El premio final fue de 1.000.000 €. Inmediatamente después se estrenó Big Brother VI. Ésta fue la primera edición que comenzó sin fecha de clausura. Se llamó Big Brother: Das Dorf (Gran hermano: El pueblo), ya que fue desarrollado en una pequeña villa artificial. El plató incluía una iglesia, un supermercado, tres casas, tres áreas de trabajo (una granja, un taller y una factoría de textil), una plaza, una discoteca y un gimnasio. Aunque inicialmente su duración era indefinida, terminó prematuramente a los 363 días, en febrero de 2006.
# La cuarta edición griega introdujo un nuevo elemento: la madre. En Big Mother nueve concursantes entraron a la casa acompañados por sus madres, con quienes deberían convivir durante el concurso. Las "mamás" no optaban a ningún premio pero acompañarían a sus hijos hasta que fuesen eliminados. Sin embargo, la audiencia no fue la deseada por los productores y el programa retornó a su formato tradicional a mitad de concurso.

¿Cuál será el siguiente límite a cruzar?


(Publicado originalmente en Cosas con palabras el blog de la Biblioteca Domingo F. Sarmiento.)

12.12.10

¿Empieza Gran Hermano? Mirá esto.

LA PROLIFERACION DE CAMARAS DE SEGURIDAD EN LUGARES PUBLICOS Y PRIVADOS

Bajo ojos electrónicos
por Soledad Vallejos
(fuente Página/12, 12 de diciembre)


Esquinas, bancos, comercios, shoppings, avenidas, autopistas y hasta plazas y parques ya tienen vigilancia electrónica. En 2010 se instalaron doscientas cámaras en espacios al aire libre y se estima que en un año habrá más de 2000. La privacidad, la seguridad y la inquietante pregunta de qué se hace con esas imágenes.

Rincones elegidos de la ciudad están bajo vigilancia cada día, a cada hora. Sólo en Buenos Aires, casi 200 ojos electrónicos supervisan los espacios públicos como parte de las tareas habituales del Estado. El dispositivo crece: según estimaciones del gobierno porteño, en un año habrá diez veces más. Pero no están solos, porque además de los fragmentos callejeros, los espacios más o menos cerrados que cualquiera podría atravesar durante el día también están bajo supervisión de cámaras cuyas misiones, usos y espectadores no siempre se terminan de conocer. ¿O acaso es de conocimiento universal qué se hace con los minutos registrados por (y en) comercios, entidades bancarias, edificios de departamentos, bares?

El rompecabezas gigante opera en silencio (aunque algunas cámaras sí registren sonido) y todo el tiempo. Exagerado como puede parecer, es preciso reconocerlo: a partir de esos fragmentos de video podría reconstruirse casi todo lo que pasa en la ciudad. Y parece que espiar así gusta tanto que no sólo entradas y pasillos de espacios privados copian la vigilancia del espacio público: en Argentina, uno de los hits de la tele por cable de los últimos tiempos le debe la existencia; series policiales y películas de terror copian su estética. Y no casualmente el año próximo habrá una nueva edición local de Gran Hermano, el reality contado con la estética de la videovigilancia.

Libertad vigilada

Están en plaza San Martín, en las inmediaciones del Obelisco, a lo largo de la calle Florida y desparramadas por todo el microcentro. Pero también en unos cuantos barrios, los Bosques de Palermo, plazas pequeñas y esquinas selectas. Algunas registran el ir y venir de autos, colectivos, camiones, y todo el tiempo generan insumos para esa nueva especialidad periodística que es el estado del tránsito, tan en boga que su trascendencia crece día a día en sumarios radiales y posteos en la web. Otras, simplemente, están allí para transmitir qué sucede en veredas y calzadas, sean chicos volviendo del colegio, señoras yendo al trabajo o señores rompiendo la vereda. Entre unas y otras, rondan las 200 en toda la ciudad de Buenos Aires. Claro que la suma no contempla las de oficinas, edificios, ni las instaladas –en el espacio público– por comerciantes preocupados por sus tiendas.

Actualmente, “el Centro de Monitoreo Urbano cuenta con un total de 192 cámaras”, como parte “del Plan Integral de Seguridad impulsado por el gobierno” porteño, explica el vocero de la Policía Metropolitana Eduardo Allen. Las primeras cámaras llegaron hace dos años. Continuaron desembarcando cuando se instalaron bajo la responsabilidad de “la Dirección General de Políticas de Seguridad y Prevención del Delito”, a cuyo cargo quedaron, luego de ser traspasadas desde “la Subsecretaría Urbana” a “la institución policial, mediante el Decreto 1119/09”. En el inicio, recuerda Allen, “fueron instaladas en lugares públicos, tales como plazas y parques”.

Acerca de los motivos para ello, dice, sólo puede especularse, porque sucedió antes de que los dispositivos quedaran bajo la órbita policial. Pero, arriesga, posiblemente se haya tratado de “proteger al ciudadano en aquellos lugares a los que se dirigía para disfrutar de un día en familia, al aire libre, de descanso o esparcimiento. La finalidad concreta seguramente fue tener un espacio libre de hechos delictivos”. Actualmente, esas cámaras dependen de la Policía Metropolitana, y “el objetivo inicial de protección en lugares de esparcimiento se amplió a todo el ámbito de la ciudad”.

Si todo transcurre según lo planeado, las fuentes del Centro de Monitoreo Urbano crecerán: “Se prevé (que) para 2011 (disponga de) unas 2000 cámaras propias”, por lo que dispone el Plan Integral de Seguridad. En la ampliación por etapas habrá nuevas “videocámaras en distintos puntos del espacio público” porteño; todas ellas quedarán “enfocadas a determinados puntos estratégicos”. No están solas en el área metropolitana: hace sólo unos meses, el intendente de Vicente López prometió que el distrito tendrá 160 el año próximo. Y la Municipalidad, los ediles y los empresarios de Rosario están en pleno debate sobre cómo financiar una red de videovigilancia de 140 cámaras en catorce centros comerciales.

Quién te ha visto y quién te ve

Dónde viven los ojos electrónicos porteños es algo que se sabe pero no. Cuáles son sus ubicaciones actuales y cuáles corresponderán a las nuevas son preguntas sin respuesta. Por motivos de seguridad, la fuerza prefiere no develar las direcciones. Sin embargo, consultando el mapa (www.buenosaires.gov.ar/areas/obr_publicas/camaras/) podría apostarse por algunas de ellas (a las que se suman, además, las que Metrovías tienen en la red de subtes y las de las autopistas dependientes de AUSA). Y caminando por ahí con un poco de atención también: los carteles que advierten sobre su presencia florecieron, de un tiempo a esta parte, en postes y lugares insospechados. El aviso es una exigencia legal.

Las calles porteñas se iniciaron en la videovigilancia con una ley sancionada en 2007 (la Nº 2602), pero publicada en el Boletín Oficial recién un año después, luego de que el Poder Ejecutivo vetara tres de sus artículos. Uno de ellos creaba un registro único de cámaras privadas en espacios de acceso público, tales como bancos, comercios medianos y pequeños o shoppings. Reglamentada por dos decretos de 2009 (el Nº 716 y el Nº 1119), la ley estipula que las imágenes registradas no pueden preservarse menos de treinta días ni más de sesenta, y que la autoridad judicial puede decidir sobre ellas. La especificación es clarísima: “No deberán destruirse las grabaciones que estén relacionadas con infracciones penales o administrativas en materia de seguridad pública, con una investigación policial en curso o con un procedimiento judicial o administrativo abierto”.

Hasta entonces, lo que vean las cámaras sólo lo pueden contemplar los 120 operadores del Centro de Monitoreo Urbano. De acuerdo con la propia web institucional, esas personas trabajan en tres turnos, en un espacio que “cuenta con un video wall central de 3,30 m de ancho por 1,80 m de alto; cuatro plasmas de 50 pulgadas y 40 monitores LCD de 20 pulgadas cada uno”; “en cada uno de los monitores se pueden visualizar hasta 12 cámaras”.

La imagen de esos espectadores no resulta difícil de concebir. Difícilmente varíe demasiado de la de quienes siguen cada viernes el programa más sorpresivo del cable, Prende y apaga, el ciclo de las trasnoches de TN que convierte en espectáculo el evento montado por vecinas y vecinos ante cámaras de vigilancia urbana. Bajo la singular perspectiva casi cenital propia del dispositivo ubicado en las alturas para fisgonear el espacio público, los espectadores visitados ese día saben dónde pararse y dónde no para mostrar su show ocurrente pensado para ocasión y desarrollado a los pies de edificios públicos y céntricos de distintas localidades. Las imágenes del tránsito porteño (que cualquiera puede consultar en Internet, yendo a www.buenosaires.gob.ar, y dirigiéndose al apartado correspondiente a Obras Públicas), por lo demás, se han vuelto insumo cotidiano en noticieros, y no sólo para referir su fluidez o colapso. A la cámara oculta, en algunos programas especializados en policiales, la reemplazó la cámara callejera en las alturas: desde allí se muestran escenas de arrebatos, peleas y otros pequeños delitos cotidianos.

Parece modernísimo y, sin embargo, pensándolo en términos de la modernidad, espiar y vigilar sirviéndose de una cámara de video es uno de los gestos más clásicos posibles. Si el panóptico modeló la primera cárcel ideal (el control permanente, perpetuo, invisible; el miedo dentro del cuerpo; el temor a no cumplir con una disciplina ubicua), la posibilidad tecnológica de cumplir con la vigilancia eterna dio el empujón que faltaba para el reality sin fin.

La nota se completaba con dos subnotas, recomendadísimas también

Vigilante pero nada personal (la opinión de Shila Vilker)
Mirada personal

11.12.10

El Indio Solari, homenaje a las Madres de Plaza de Mayo

Este poema se lo regaló el Indio Solari a las Madres de Plaza de Mayo con motivo de la celebración del Dia Internacional de los Derechos Humanos.

9.12.10

Todas las voces todos

Invitación recibida via Judith Gerbaldo, una de las responsables del programa

"Entre Mayo de 2009 y Noviembre de 2010 se desarrolló el Programa de fortalecimiento para radios Todas las Voces Todos, posibilitando que 30 formadores de Farco recorrieran 100 radios comunitarias, escolares, interculturales y de frontera, con propuestas de formación específicas. Paralelamente, realizamos un relevamiento socio – organizativo y técnico, para comprender algunas claves de su identidad.
Sistematizamos ese cuantioso recorrido y elaboramos El mapa de la Otra Comunicación, experiencia que recupera la corriente latinoamericana de comunicación para el cambio y la movilización social.

El libro presenta reflexiones acerca de la importancia de la formación y la capacitación en los medios comunitarios/ciudadanos, y los aspectos centrales relevados en una investigación única en su tipo. Con textos de todos los formadores que acompañaron las experiencias y aportes conceptuales de Jorge Huergo, M. Mata y Cicilia Peruggio, entre otros.

El video muestra los territorios, las radios y los testimonios de formadores y participantes de este ambicioso Programa que presentamos este jueves con mucho orgullo en el marco de lo que significa el encuentro y el trabajo conjunto entre una política pública de inclusión social en materia de comunicación y las prácticas territoriales y las experiencias concretas en el ejercicio del derecho a la comunicación y los nuevos desafíos que se nos presentan en esta materia de la mano de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual.

Se encontrarán presentes, Néstor Busso, presidente de FARCO y del Consejo Federal de Comunicación Audiovisual, y Luis Lázaro, coordinador general del AFSCA.
Invitan: FARCO (Foro Argentino de Radios Comunitarias)y AFSCA (Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual) con el apoyo del Ministerio de Desarrollo Social de la Nación."

6.12.10

Auxiliar de Bibliotecas Comunitarias


Luego de haber cursado todo el año, hoy por fin me entregan el diploma y me he convertido en un capacitado para auxiliar en bibliotecas comunitarias. Muy pronto, más datos. Gracias a la gente de bibliotecas para armar, para Mateo, Ana Laura y mis compañeros.

5.12.10

Número de diciembre de la revista Sudestada


Una de nuestras revistas favoritas, escrita desde el conurbano bonaerense sobre actualidad y cultura. Todos saben el trabajo inmenso que representa editar una publicación gráfica y sostenerla en el tiempo, mucho más si esta es de actualidad, no hablando de ricardo Fort y encima construir un relatosobre el pasado hilando con el presente. Todo esto es Sudestada, una publicación heroica casi.

En este número la nota de tapa se la lleva una historia de Movimiento Todos por la Patria, de Nicaragua a La Tablada. La segunda parte se publicará en el primer numero de 2011 en marzo. Además un dossier sobre los Treinta años de punk en Argentina. Un debate sobre el panorama político luego de la muerte de Nestor Kirchner.

Y más, para picar un poco y conocer la obra de la gente de Sudestada se pueden pegar una vuelta por la web de la revista.

Egresados 2010 del Cens 44


Estos son los egresados 2010 del Cens 44, falta alguno seguro, pero están casi todos. Casi todas las historias que a lo largo de estos tres años fueron viviendo y que ayer llegaron a un fin que seguramente abre una nueva etapa. De más está decir que cada fin de año me da una cosa como orgullo, como satisfacción por haber estado allí. Felicitaciones.

4.12.10

Vuelven los discos de sábado. Tributo a los redondos.


Un tributo es económicamente hablando un impuesto, una modalidad coactiva, una obligaciòn. Y cómo no rendirle entonces un tributo a los Redondos. Este debe haber sido la mentalidad de la revista cordobesa Arde Rock and Roll (nennnenn?) para editar este tributo que combina muchas bandas desconocidas en Buenos Aires y algunas, como Los Cocineros que congregan a un pequeño grupo de fanáticos como los que atienden este Bazar.

La gente de la revista dice en la presentación:

"No es solamente un homenaje. Es mucho mas que eso. Es la carta de presentacion de diecinueve artistas que se jugaron todo por el todo. Podriamos decir que es un tributo bizarro. Atrevido. Procaz. Pero buscamos hacerlo con todas las ganas del mundo, bien desde abajo. Con espiritu under. Desde la autogestion propiamente dicha, hasta la produccion artistica de cada cancion. Temas que ya estan incorporados en el inconsciente colectivo rockero argento.

te lo va a regalar un amigo, diciendote: Escucha esta version.
.."

Así que ahi va. (Recordá que si tenes problemas de bajada avisanos)

El link es http://www.megaupload.com/?d=WLGPOTVB

3.12.10

Salió sudestada de diciembre


La revista trae como nota central la primera parte del informe sobre el Movimiento Todos por la Patria: De Nicargaua a la Tablada, una serie de opiniones sobre la ausencia de Nestor Kirchner en la política argentina y un dossier sobre los 30 años del Punk Argentino. Mas información sobre la revista puede encontrarse en la página web del medio .

2.12.10

Se viene el 7º Tapiales Cine Corto, del 10 al 12 de diciembre en la Plaza de Tapiales


Del 10 al 12 de diciembre próximos se realizará el Festival de Cortometrajes más popular del país: el 7º Tapiales Cine Corto, con entrada libre y gratuita, Festival Internacional de Cortometrajes, organizado por JC Films OFCT, con los auspicios del INCAA, Instituto Cultural de la Provincia de Buenos Aires, SICA y la Secretaría de Cultura de La Matanza. La séptima edición ha sido declarada de Interés Provincial por la Honorable Cámara de Senadores de la Pcia. de Bs. As., de Interés Cultural Nacional por la Secretaria de Cultura de La Nación y de Interés Municipal y Cultural por el Honorable Concejo Deliberante de La Matanza.
En esta edición se otorgará el Premio Aborigen a: Mejor Cortometraje del Festival, Mejor Cortometraje de La Gente, Mejor Cortometraje Extranjero, Mejor Dirección, Mejor Producción, Mejor Guión, Mejor Fotografía, Mejor Sonido y Mejor Animación. Los premios constarán de un efectivo de $ 5000 otorgado por el Instituto Cultural de la Pcia. de Bs. As. , becas para estudiar en SICA y jornadas de equipos para filmación de Dinamic Films.
El jurado está integrado por figuras celebres y de prestigio de la comunidad cinematográfica como; Alberto Lecchi (Director y Guionista), Diego Musiak (Director, Productor y Guionista), Natural Arpajou (Directora y Guionista) y Martín Kohan (Productor y Director del Festival Latinoamericano de Buenos Aires).
Enmarcado en los festejos por el Bicentenario, también se proyectarán algunos de los cortometrajes de la realización colectiva conocida como “25 Miradas, 200 Minutos”.
La entrega de Premios Aborígen será conducida por el talentoso Mr. Miguelius, reconocido en el ambiente cinematográfico por su labor sonora y en el mundo de la música electrónica por su virtud de realizar música electrónica con sus cuerdas vocales.
Este año el Video Apertura 2010 será un homenaje a una de las cintas cinematográficas más populares del mundo, se trata del film de Robert Zemeckis “Volver al Futuro”, producción realizada por el equipo del Festival y en colaboración con vecinos de la comunidad de Tapiales.
Algunas de las actividades especiales para esta edición serán los talleres y charlas de cine como; Cine Joven x Jovenes, taller audiovisual a cargo de la Lic. María Florencia Alcaráz, Taller de Efectos Especiales por Metamorfosis Fx y Charla de Producción de Cine Independiente por la Productora Marina Zeising. Todos talleres son gratuitos. Para inscribirse y obtener más información se puede visitar www.tapialescinecorto.com.ar.
Además en esta edición habrá un stand de VideoFlims productora y distribuidora de cine fantástico y bizarro, donde podrás conseguir las películas que siempre quisiste en DVD.

Programación Oficial 2010:

Viernes 10 de diciembre, Plaza de Tapiales

20:30 HS FUNCION 1
Apertura del VII Festival de Cine de Tapiales
Mercedes de Marcos Carnevale – 25 Miradas, 200 Minutos (Fuera de Competencia)
Falcon 66 de Tomás Gatti (Argentina).
Un Golpe de Suerte de Sergio Levin (Argentina).
Rechazo de Pablo Polledri (Argentina).
Pibe’s de Martín Ladd (Argentina).
Composición para Goteras en Lluvia Sostenida de Grupo Humus (Argentina).
Tras los Visillos de Muro y López (España).
Un Paciente en Disminución de Damián Slipoi (Argentina).

22:00 HS FUNCION 2
El Héroe al que Nadie Quiso de Adrián Caetano – 25 Miradas (Fuera de Competencia)
Último Día de Maximiliano Sosa (Argentina).
Deuda Angelical de Cecilia Pavic (Argentina).
A Display of Emotion de Stéphane Dirschauer (Canada).
Stand Down de Fernando Villena (España - Argentina).
Triler de Melina Agustina Domínguez (Argentina).
Catoptrofobia de Santiago Carlini (Argentina).

Sábado 11 de diciembre, Plaza de Tapiales

20:30 HS FUNCION 3 - PLAZA DE TAPIALES
Chasqui de Nestor Montalbano – 25 Miradas (Fuera de Competencia)
Copia A de Pablo A. Díaz y Gervasio Traverso (Argentina).
El Pasajero de Fernando Camozzi (Argentina).
Sin Sabor de Pablo González Pérez (Argentina).
Deus Irae de Pedro Cristiani (Argentina).
No me Ama de Martín Piroyanski (Argentina).


22:00 HS FUNCION 4 - PLAZA DE TAPIALES
El Abuelo de Alberto Lecchi – 25 Miradas (Fuera de Competencia)
Psiquiatra Ultimo Modelo de Franco Tirri (Argentina).
Faking Gan de Matías Gallinal (Argentina).
El Ataque de los Robots de Nebulosa 5 de Chema García Ibarra (España).
TV de Andrea Zaccariello (Italia).
Téclopolis de Javier Mirad (Argentina).
Constitución de Ignacio Busquier (Argentina).

Domingo 12 de diciembre, Babilon Bar
18:00 HS FUNCION 5 MUESTRA OVNI
ArteSano de Flavia Azzinnaro (Argentina).
Carmesí de Esteban Fernández (Argentina).
El Ataque de los Zombies Peronistas de Jorge S. Comadina y Fernando A. Romero (Argentina).
El Destino de Sandra Ligabue y Gisela Ranieri (Argentina).
El Tirador – The Shooter de P. Carcani, H. Moya y D. Montes (Argentina).
Fabrica de Muñecas de Ainhoa Menéndez Goyoaga (España)
Intercambio de Antonello Novellino (España).
Jason de Neto Villalobos (Costa Rica).
La Fábrica de Leonardo Diez (Argentina).
Los Sobrevivientes de Simón Delacre (Argentina).
Un Fotógrafo de Martín Denozo (Argentina).
Un Tal Julio del E.E.M. Nº 1 de 12 Julio Cortázar (Argentina).

20:30 HS FUNCION 6 - PLAZA DE TAPIALES
De Bon Matin de Xavier Mauranne (Francia).
Argentino Vargas de Federico Sosa (Argentina).
El Bache de Juan Caunedo Domínguez (Cuba).
Una Cuestión de Vida o Muerte de Mehmet Basak (Turquía).

Cortometraje del Taller Cine Joven x Jovenes

21:15 HS ENTREGA DE PREMIOS ABORIGEN DEL VII FESTIVAL
DE CINE CORTO DE TAPIALES - PLAZA DE TAPIALES – CONDUCIDO
POR MR MIGUELIUS.

1.12.10

Panorama de la educación en la ciudad de Buenos Aires


Aunque con algunos diás de retraso quiero compartir con ustedes este video de Gustavo Lesbegueris, colega de trabajo, en Canal 7 haciendo un panorama de la situación educativa en la jurisdicción en la que trabajamos.