11.11.10

Decalogo de periodistas colaboradores

Extraigo este decalogo de una página ya abandonada sobre los periodistas colaboradores, que como se sabe, es uno de los engranajes principales de los medios.

COLABORADOR
Nosotros somos el motor de los medios

1) PRESENTACIÓN DE SUMARIOS. Ya sea por mail o por teléfono, es conveniente presentar de a una o dos notas, no más, y sin especificar de dónde sacamos la información ni las fuentes directas. Es conveniente decir que nosotros tenemos los contactos. Podemos desglosar los ítems de la nota, pero sin especificar detalles, dentro de lo posible. Sabemos que incluso en algunos países los sumarios se pagan.
2) PLAZO PARA SUMARIOS. Después de la presentación de sumarios debe haber un tiempo acordado para que te contesten si quieren o no la nota. No te pueden pedir que los "banques" con esas "buenas ideas" antes de pasárselas a otros medios. Así lo único que logran es tenernos produciendo cada vez más y más sumarios.
3) Cada sumario tiene que estar firmado por su autor con los respectivos datos de contacto. Asimismo, el periodista colaborador debe guardar el mail de recepción o algún tipo de constancia que implique una responsabilidad del medio en haberlo recibido. En caso de haber propuesto notas por teléfono, es recomendable mandar el mail también al editor, para que quede un registro.
4) NEGOCIACIÓN DE CONDICIONES. Preguntar e intentar establecer con el editor: fecha de publicación, monto y fecha de pago.
5) GASTOS DE PRODUCCIÓN. Estipular cuáles son y cómo se facturan: Incluir tarjetas de teléfono, café con el entrevistado, viáticos, otros.
6) PARA LOS QUE RECIÉN EMPIEZAN. Tener en cuenta que no se debe trabajar gratis, porque es una forma de esconder la esclavitud.
7) EL PERIODISTA COLABORADOR COBRA POR HACER NOTAS Y NO POR EDITAR. Ciertos medios ofrecen la posibilidad de que cada periodista edite su nota y esté pendiente del cierre editorial desde su casa vía mail o teléfono, con la excusa de monitear su producción ¡Error¡ Ese trabajo de excelencia del editor no sólo no lo pagan, sino que es una forma de hacerle un favor al medio que debería contratar más personal. Aunque no sepas cómo va a salir tu nota, no entres en su juego.
8) EL PERIODISTA COLABORADOR NO ES PRODUCTOR. Estar presente en una producción de fotos puede agregar material a la nota, sobre todo si se trata de perfil de personaje, pero el periodista NO DEBE resolver un asunto que le corresponde a un creativo o productor, como ir a buscar o devolver materiales o ropa utilizados.
9) DERECHOS ADQUIRIDOS. Por cada nota en la que debemos trasladarnos a zonas alejadas u otras ciudades deben pagarnos un seguro. Algunos medios lo hacen, otros no.
10) DESPIDOS. Los periodistas colaboradores sufrimos una forma encubierta de despido: no nos piden más notas y listo, Pero hay países en los que se abona una suerte de resarcimiento a modo de indemnización.

Estas prácticas ya forman parte del trabajo de muchos compañeras y compañeros. Cambiar las condiciones de nuestro trabajo también depende de nosotros. No estás solo, sumate a los periodistas colaboradores.Periodistas colaboradoresPara que el periodismo deje de ser un hobbie y vuelva a ser un oficio.

BAJALO, IMPRIMILO, PEGALO EN LAS REDACCIONES.

-TATUÁTELO-

LA MOVIDA LA HACEMOS ENTRE TODXS.

10.11.10

Casa de citas: El primero te lo regalan, el segundo te lo venden


"Las escuelas deben enseñar solamente software libre, y no solo para economizar. Hay más en juego en este asunto que el dinero. Muchas empresas de software privativo regalan copias de sus programas como hace unas décadas las empresas de tabaco solían regalar cigarrillos gratuitos. Lo hacen para generar dependencia en los alumnos que cuando se gradúan no reciben copias gratuitas del mismo producto. Es como regalar ampollas de drogas adictivas para hacer a los alumnos dependientes. La primera ampolla es gratis, después tienen que pagar. El departamento de Ser-Vicio educativo sigue generando su dependencia en los alumnos. La escuela debe rechazar el sftware privativo como rechazaría las drogas dependientes. Porque como institución tiene un objeto social: debe ser una entidad independiente, solidaria, libertaria. Es un lugar para compartir conocimiento, no para ayudar a una empresa a denegarlos."

Así dice Richard Stallman el referente mundial del software libre en una entrevista que publicó este domingo Victoria Lanari en Miradas al Sur. Para conocer más del software libre se puede entrar a la página dela Fundación Vía Libre y ahi encontrás info más que interesante. Si querés saber más de Stallman entra a su artículo en Wikipedia y si te gustaria leer el artículo completo decile a los de Miradas que lo suban, si no, te presto mi ejemplar.

9.11.10

¿Cómo será el futuro del periodismo?

¿Cómo será el futuro del periodismo? ¿Qué tipos de capacidades deberá tener? Los invito a compartir este artículo publicado por el blog Centro de Periodismo Digital.

De la infografía al videojuego periodístico

Tal vez los periodistas del futuro tengan que saber escribir en HTML, crear animaciones con Flash o programar videojuegos y redes sociales", dice Ian Bogost, escritor de 'Newsgames. Journalism at play', en una entrevista para el blog VisualMente. Bogost plantea esto porque ha visto en la infografía digital un acercamiento a las cualidades del videojuego, unas cualidades que podrían arrastrar a los usuarios a jugar con los datos hasta obtener el resultado informativo que desean.

Pone un ejempo: un mapa de Estados Unidos coloreado con los resultados electorales. Explica que una persona que se acerque a este mapa se preguntará en cuántos Estados necesita ganar su candidato, y prueban diferentes combinaciones de Estados para ver las posibles configuraciones que llevarían a su preferido a la Casa Blanca.

En la entrevista, Ian Bogost reconoce que unir videojuegos y periodismo es una nueva tendencia difícil de asumir para las compañías en los tiempos que corren, pero cree que puede haber muchos periodistas dispuestos a hacer la prueba.

También deja claro que relacionar información y juego no implica sacrificar la precisión y la claridad en el producto final. "La infografía puede ser divertida porque arroja luz sobre la información de diferentes formas que hacen el gráfico atractivo para lectores que de otro modo quizá no se fijarían en la información", explica Bogost.

Bogost también alega que el gran potencial de los juegos periodísticos está en la posiblidad de crear sistemas que representen cómo funciona el mundo y le pide a los jugadores entender y vivir esa lógica.

8.11.10

Una entrevista realizada por mis alumnos

Esta entrevista me la realizaron alumnos del cens 44 del segundo año en el marco de un trabajo práctico que consistía en entrevistar a un docente. Pero la verdad es que la charla excedió la consigna y se transformó en una conversación relajada y distendida donde pude opinar sobre algunas cosas del quehacer docente. Por eso la incluyo acá. Por pudor eliminé la volanta aunque no toqué el título en el que se les fue la mano.

Entrevista a un docente del C.E.N.S. Nº 44


“Soy una fábrica de palabras, algunas inteligentes y otras no tanto”



Al entrevistar a Eduardo Martínez, docente de técnicas de comunicación social, nos dimos cuenta que tiene una personalidad muy especial, dice todo lo que piensa, lo cual nos resulta genial, y nos cuenta que al terminar de dar clase debería volver a su casa, pero nos confiesa que no tiene problema en quedarse un rato más, nos da la entrevista con gusto, y nos habla un poco de lo que opina de la educación, de su docencia y de su vida.

- Hola Eduardo, antes que nada… buenas noches ¿como estas?
- Hola, buenas noches
- Contanos ¿Hace cuanto que sos docente?
- Lo que es la docencia en general, desde el año 87, ya después en el año 93 ingresé en el campo de adultos. Hace veintitrés años ya.
- ¿Que te llevo a elegir esta carrera?
- La verdad, llegué de casualidad. En realidad yo estudié periodismo antes de ingresar a la docencia, tuve la posibilidad de entrar como docente en el año 87, una cosa que no había previsto porque no había estudiado magisterio, ni había estudiado profesorado y… la verdad que me gustó, cuando llegué también a adultos me pareció que era el lugar que yo siempre había querido
estar aunque no lo hubiera sabido desde la carrera, y está bueno, lo complemento, por supuesto con otras cosas que tienen que ver con mi actividad y la verdad me parece algo muy interesante.
-¿Cuando eras chico, pensabas en ser profesor?
- No, la verdad que no, en absoluto, de chico lo que mas quería era ser escritor, de hecho escribo, pero… la verdad que no tenia pensado ser docente, es mas si me preguntabas en la secundaria tampoco se me pasaba por la cabeza, se fue dando naturalmente digamos…
- ¿Cómo y donde fue tu formación académica?
La formación docente fue a través de la práctica y mi formación académica fue en la universidad nacional de Lomas de Zamora. Ahí estudié la carrera de licenciatura en periodismo y estudié comunicación social también. Después pase por el ISER, haciendo producción de radio y televisión, ahora mismo estoy estudiando algo que tiene que ver con comunicación institucional. Siempre estoy estudiando cosas.
- Contanos acerca de tu experiencia como alumno en la secundaria… ¿Cuales fueron los momentos más importantes que vos consideras de aquella época?
Mira, yo hice la secundaria entre el 79’ y el 83’, que fueron los últimos años de la dictadura, y además la particularidad es que la hice en un colegio religioso, o sea muy estricto desde el punto de vista disciplinario, vivías dentro de una especie de burbuja, no pensabas que se podían ver las cosas desde otro lugar, para mi el descubrimiento lo tuve cuando fui a la universidad publica, en otro tipo de condiciones. digamos que el colegio religioso era una especie de gran familia, con todo lo bueno y lo malo que tiene una familia ¿no? con toda la basura que se esconde debajo de la alfombra… con todas las cosas que a veces uno no comparte pero que tiene que compartir porque el grupo lo hace. Uno no podía tener duda sobre su religión, cosa que uno después se plantea en su vida posterior y…
-Ni hablar de cuestionar la existencia de Dios, porque te mandaban a la hoguera ¿no?
(Risas) No, no, igual… tampoco era una cuestión, era naturalmente, uno no lo pensaba, no es que me obligaban a ser religioso, la verdad es que en ese momento de mi vida creía en la existencia de Dios, y de hecho, además yo milité en ciertos organismos que tenían que ver con la iglesia, de los cuales después me fui alejando, porque tal vez, se iban alejando de las ideas de uno.
-¿Seguís manteniendo las mismas expectativas acerca de la docencia que cuando egresaste del profesorado?
En realidad, no egresé nunca del profesorado, si vos te referís a si sigo pensando lo mismo desde el momento en que empecé a dar clases a ahora, la respuesta es no. El perfil de los alumnos de adultos era distinto en el momento que yo ingresé, eran mas grandes y traían otro tipo de problemas, hoy por hoy la media edad bajó, los chicos son mas chicos, los problemas son distintos, pero esta bueno, yo sigo creyendo que la educación sirve para algo, sino no estaría en esto, para mi no es un laburo simplemente…
- Es algo que haces con gusto, que te apasiona…
Si, no se si me apasiona, porque seguramente habrá días en los cuales digo “uy, tengo que ir al colegio…” o hay días que no tengo ganas de escuchar gente y tengo que estar haciéndolo, de todos modos sigo creyendo que vale la pena hacerlo. El 90% de los días vengo contento a hacerlo, el otro 10% hay que aguantarme (risas)
- ¿Qué es lo que te resulta más significativo de tu labor docente?
¿Significativo?
-Si, algo que te llene digamos…
Algo muy gratificante por ejemplo, es encontrarme con algún alumno años posteriores y que te diga “a lo mejor no me acuerdo del contenido de tu clase, pero en ese momento me ayudaste a pensar las cosas de otra manera” me parece que en definitiva, es lo mas importante y para lo que realmente sirve la escuela. Creo que todo el conocimiento esta dentro de un libro y si de adquirir conocimientos se trata, “comprate los libros y leelos”, pero la escuela debería servir para algo mas que juntar información, me parece que la escuela de adultos tiene que servir para cambiar cabezas, para darle a la gente otras perspectivas de vida, que a veces para algunos son cambios muy grandes, y para otros no, pero siguen siendo igual de valederos
-¿Te consideras muy estricto con tus alumnos o sos más bien flexible?
Absolutamente flexible (risas) pero no flexible por debilidad, yo parto de la idea de que esto es una escuela de adultos y un adulto lo primero que tiene que aprender es a autorregularse. La verdad es que generalmente todos los que nos autorregulamos siempre, primero nos mandamos alguna macana y después aprendimos como solucionarla, entonces esta bueno que vayamos encontrando la vuelta a ese tipo de cuestiones y como manejarla
-¿Tenés Hijos?
Solamente los que tiene mi pareja, vivo con mi mujer que tiene tres hijos de los cuales dos viven con nosotros. Son dos chicas adolescentes.
-¿Sos de hablar con ellos de la misma manera que lo hacés con tus alumnos?
No, no la verdad que no.
-Totalmente diferente…
No se si totalmente diferente, porque se me cuela la forma de hablar, pero… son dos chicas que son adolescentes, y la verdad que lo adolescentes no son fáciles de llevar, y a veces te domina un poco el tema. No soy estricto tampoco, primero porque no soy el papa, soy la pareja de la mamá, es el papa quien tiene que poner determinadas reglas, no soy yo el que tiene que ponerlas, lo saben todos los que son hijos de padres separados ¿no? lo que si me parece que debes hacer es generar cierta cosa de respeto porque en definitiva todos formamos parte de la misma familia…
-¿Pensas que tu trabajo despierta en los alumnos la vocación de seguir esta carrera?
No se si de profesorado, yo siempre digo, sobre todo a los alumnos de tercero, que la comunicación es muy amplia, no hay necesidad de ser periodista o de estudiar una licenciatura en comunicación social, hay montones de carreras relacionadas con el área de la comunicación que a lo mejor vos no la pensas, o pensas que tenés que ir a la facultad a hacer una carrera universitaria y la verdad es que dentro del campo de la comunicación hay camarógrafos, se necesita iluminador, sonidista, musicalizador, actores, periodistas, presentadores, locutores, y necesitas licenciados en comunicación. Es muy amplio el campo como para que vos digas “tengo que ir a la universidad, son cuatro años de mi vida” a lo mejor podes hacer una carrera de dos años o de un año y laburar, yo tengo alumnas que se han recibido, han hecho estudios de escenografías y están chochas y algunas están laburando para hacer algo que tiene que ver con la tele.
-¿Cuál fue la peor situación con la que te hallaste dentro del aula?
Algo de violencia. Algo que por ahí no se pueda manejar. Violencia entre mujeres mas precisamente. En algún momento tuve una pelea entre 2 chicas dentro de un aula y… la verdad es que no sabes como manejarlo, por ahí con varones es mas fácil pero… no estoy para nada acostumbrado a ciertas situaciones, sobre todo la violencia entre mujeres, me parece… una situación difícil de manejar.
-Contanos… ¿Cual fue la mayor satisfacción que tuviste como profesor?
La mayor satisfacción que tengo es cuando me cruzo con alguno y no da vuelta la cara y me saluda, alguno que egreso y me saluda, se acuerda de uno y que se lo nota contento de verme, También que te cuenta cosas después de tanto tiempo. Recordar anécdotas, historias con uno; seguro que esas son las satisfacciones más grandes que uno tiene en esto, otras también tienen que ver con los alumnos de mayor edad que se han recibido, que quizás por ahí la sociedad no daba un mango por ellos y a puro esfuerzo y sacrificio terminaron.
-¿Cual ha sido el mayor aprendizaje durante tu carrera?
Para mi el mayor aprendizaje tuvo que ver con la formación, cuando te mandaban a hacer una nota sobre tal o tal cosa… y en docencia… la verdad que casi todos los días me voy contento digamos, y pienso “si me divertí, yo, eso quiere decir que la clase no estuvo tan mal” se aprende mucho en el día a día.
-¿Cuál es tu opinión acerca de la educación actual en el país?
Para mi ha decaído bastante. Ha decaído porque ha decaído el valor de la educación dentro de esta sociedad porque me parece que la sociedad es hipócrita con respecto a la educación, porque por un lado te dicen “La educación, esto que el otro…” y por el otro pagan miseria u obligan a los docentes a trabajar como si fueran empleados de supermercados…fundamentalmente al estar tan mal pago, ha empezado a llenarse de gente cuya vocación no era por ahí la de ser docente y lo ves como una especie de salida laboral, y todo eso decanta en lo que es la escuela. Hoy en día también, yo creo que la escuela debería poder darles a las personas otras perspectivas de vida, posibilidades, darte un menú de cosas para que vos puedas hacer en el futuro ó sea, tomarte en cuenta como persona, autoestima fundamentalmente, para eso sirven las escuelas, no sirven para otra cosa mas, con esto no quiero decir que lo que enseñan los profesores no es importante, es muy importante porque tiene un objetivo, porque tiene un rumbo, pero el conocimiento por si solo no sirve de nada.
-¿Cuál pensas que seria el aporte de esta materia en la escuela?
Fundamental, no existe materia que sea mas importante que esta, el resto de las materias esta de relleno (risas) hablando en serio es la materia que es la especialidad del cens y… además es una materia que nos permite trabajar con otros profesores haciendo proyectos conjuntos, no estamos lejos uno del otro, permite interactuar mucho con otras materias.
-¿Como empezás tu clase en un cens a diferencia de un secundario tradicional?
Depende de cómo venga y que traiga en la cabeza ese día, se supone que yo ya vengo con la clase armada en el sentido que ya se que es lo vamos a dar y…
- ¿Puede pasar de que venga un alumno con algún tema o algo, alguna experiencia algo que le paso y que eso te dispare un tema para desarrollar en clase?
Si, sin duda. Hace poco estos chicos que asistieron a la marcha anterior por ejemplo que vinieron y cuentan algunas cosas y a vos te dan ganas de agregar algo más y de compartir lo que ellos dicen. Esta bueno escuchar a los alumnos también.
- Podría decirse que aprendes el doble de lo que enseñas…
Si, no se si el doble pero… si, se aprende muchísimo, además yo soy muy curioso, como muy preguntón, me encanta mucho oír las experiencias de los alumnos también para entender y saber quienes son ¿no? Sobre todo cuando alguien tiene una profesión o algo que a mi me interese, soy muy chusma con eso. Es una buena forma de conocer a la gente también…
-Se genera como un ida y vuelta… ¿no?
Lo que pasa es que cuando vos tenés que hablarle a alguien tenés que saber quien es ese alguien. Si yo no supiera quienes son los que están delante seria lo mismo que me pusieran gente o me pusieran maniquíes.
-¿Tenés alguna “estrategia” que utilizas para impartir la materia en el aula?
Voy variando, a veces algunas estrategias que por ahí uno piensa que están buenas no resultan en el aula, por ejemplo: en tu curso a veces cuesta que entiendan ironías que uso en otros cursos y acá me retengo pero…no tengo una estrategia determinada, voy utilizando del menú de cosas posibles aquella que sirve en ese momento
-Bueno para ir cerrando… si tuvieras que asociar tu experiencia con una imagen, una metáfora, algún paisaje… ¿Cuál seria? ¿Con que simbolizarías toda tu experiencia?
La verdad es que… es muy buena la pregunta pero no se si la puedo pensar. Eh… yo soy de una generación distinta a la de ustedes, para mi, mi símbolo es una maquina de escribir, mas que nada porque las primeras cosas que escribí tienen que ver con esa maquina y además me gusta ese ruidito así “tac tac” (risas). La maquina es mi símbolo, sin duda.
-Como que de ahí nacen las palabras… ¿No?
Es una fábrica de palabras. ¡Totalmente! y yo… soy una fábrica de palabras, algunas inteligentes y otras no tanto (risas).

Finalmente, concluye la entrevista…que por cierto, resulto ser bastante grata. De hecho, en un momento, dejo de ser una entrevista y se convirtió en una conversa de amigos que, tranquilamente, podría haberse extendido si no hubiese sido por la campana que nos marcaba el final de la jornada.
Después de hacer las fotos y todo eso, nos despedimos con la sensación de haber dialogado con una persona absolutamente franca y fiel en cuanto a sus pensamientos e ideales, una persona cuya sensibilidad y simpatía contagian a cualquier ser humano que se tenga enfrente. En fin…un viaje de ida y vuelta a través de la mente de Eduardo Martínez.

Nayla Barrios
Florencia Gastón
Ramón Oyola
Luis Ríos

7.11.10

Consejos para redactar reportajes de investigación periodística

Gracias a los oficios twitter de Sala de Prensa (el emprendimiento del incansable mexicano Gerardo Albarrán que puede encontrarse en @saladeprensa) pude conocer re-visto un blog sobre el periodismo de investigación auspiciado por una institución alemana. Inmediatamente la incorporamos a nuestras lecturas y te invitamos a conocerlo haciendo click en http://www.re-visto.de/

Entre otras cosas descubrimos ahi esta nota. Cómo redactar reportajes de investigación periodística escrita originalmente por Marcus Tanner, corresponsal del diario británico The Independent en esta región de Europa, lo que le llevó a cubrir la desintegración de la antigua Yugoslavia y la caída del comunismo en Rumania y Bulgaria y traducido por la gente de re-visto

Transcribimos los consejos.

■ Siempre que sea posible, trate de empezar con una introducción colorida en lugar de afirmando simplemente un hecho.
■ Busque una persona/ familia/ situación/ historia de interés humano con la que ilustrar el dilema/ hecho sobre el que esté escribiendo.
■ Si trata el tema de las mujeres que empiezan a tener hijos a los 40, comience mejor hablando de una de ellas que indicando que “el 20 por ciento de las mujeres que hoy en día dan a luz a su primer hijo tienen 40 años o más”.
■ Asegúrese de que la introducción refleja del resto de la historia. Debe ser un inicio relevante.
■ No basta con que la introducción sea colorida: ésta ha de servir de guía hacia el reportaje.
■ No se olvide de la introducción. Si nos ha presentado a Julia teniendo su primer hijo a los 41 años, resultaría poco satisfactorio que no volviera a aparecer. Avanzado el reportaje, el lector querrá más sobre ella, así que guarde algo de material/ datos para aportarlos en la conclusión.
■ Es fácil enamorarse de algún pasaje o hecho interesante pero no significativo para el resto de la historia.
■ Una introducción colorida es una buena forma de captar lectores. No vaya demasiado lejos.
■ Una introducción colorida no debe extenderse más allá de los uno o dos párrafos, pues de lo que se trata es de resaltar el punto substancial de la historia.
■ Esta segunda parte debe contener un diagnóstico conciso del fenómeno que desea describir. Debe ir acompañado de hechos, cifras y porcentajes.
■ La segunda parte de tu reportaje debe estar dotada de la mayor cantidad posible de hechos firmes. En este espacio es fundamental que nada sea vago, carente de fuente, descontextualizado o impreciso.
■ Contextualice todos los datos relevantes. No escriba: “100.000 personas han perdido sus empleos en los últimos años”; sino: “de acuerdo con los datos para 2009 de la Cámara de Comercio, 100.000 personas se han quedado sin trabajo durante los pasados 12 meses, la mayoría de ellas en el sector del transporte. En consecuencia, el número de desempleados se situaba a principios de 2010 en 350.000, lo que equivale al nueve por ciento de la población activa”.

Sea escueto con los títulos

■ Los títulos personales largos roban espacio valioso. No desperdicie palabras presentando a profesionales y a políticos con el nombre completo de sus cargos.
■ No hace falta que escriba “John Smith, secretario de Estado de Economía, Exportaciones, Importaciones, Negocios y Comercio”. Diga, simplemente, “John Smith, ministro de Economía”. Son cinco palabras contra 12.
■ Evite el título de presidente a no ser que se trate del jefe del Estado o de alguien que ocupe una posición similar, por ejemplo, el presidente de la Corte Suprema. Opte por director, directivo, jefe, representante, responsable.
■ Así, en lugar de “presidente del consejo ejecutivo de la empresa química Glaxo”, escriba “representante de la química Glaxo”.
■ No llame “doctor” a los citados a no ser que sean médicos.
■ Use director, y no director jefe, etc.

Exponga los datos correctamente

■ Compruebe todos los datos y cite a las fuentes cuando sea necesario.
■ Esto es aplicable a datos poco conocidos, controvertidos y discutidos.
■ Si parece que está siendo descuidado o evasivo con sus datos, el reportaje podría venirse abajo.
■ No pierda el tiempo indicando fuentes de datos poco peliagudos.
■ No hace falta, por ejemplo, que diga de dónde ha sacado el número de habitantes que tiene un país.
■ Algunas estadísticas, como las del desempleo, deben citarse junto a una corta referencia a la fuente porque de trata de datos que sí generan cierta controversia. Solemos querer saber de dónde proceden las cifras, es decir, si son de la Cámara de Comercio, del Ministerio de Trabajo, etc.
■ Exponga detalladamente las fuentes cuando se trate de cuestiones más complejas, controvertidas o discutidas.

Déle el tono adecuado

■ Trate de no sonar ni como un informe de la Unión Europea, es decir, seco y oficial, ni como un periódico sensacionalista.
■ Evite el presente (“La enfermera me está persiguiendo”).
■ Evite los puntos suspensivos (“La miré a los ojos…”).
■ No abuse de las exclamaciones (¡Tenía aspecto de loca!).
■ Evite las cursivas, las repeticiones y las mayúsculas (“Alguien está gritando… ¡Alguien está GRITANDO!”).
■ No haga uso de comparaciones exageradas; no compare una mala estancia en un hospital con una prisión o un campo de concentración nazi.
■ No equipare a unos funcionarios malhumorados o desagradables con Hitler.
■ tilde de fascista a nadie aunque él mismo se designe de tal modo.
■ No sea paternalista: no llame abuelita a una mujer mayor ni utilice su nombre de pila para referirse a ella como si tratara de una niña. Lo mismo vale para los hombres mayores, los campesinos, la gente pobre, etc.
■ Reduzca las lágrimas al mínimo.

No se lo tome como algo personal

■ No hay espacio para el autor en su propia historia. Éste debe colocarse en el lugar más discreto y neutral posible, no en primer plano.
■ Si la palabra “yo” aparece en cada párrafo, algo va mal. La única excepción para esto es que se convierta usted en el protagonista del reportaje, por ejemplo, vistiéndose de mendigo con el fin de comprobar cómo reacciona la sociedad ante los pobres.
■ No cite sin nombrar a la fuente.

Terminando

■ No reduzca el ritmo o deje ver que pierde el ímpetu.
■ Muchas veces, acabar con una cita es un buen recurso.
■ El final ha de referirse de algún modo al principio.

6.11.10

Las nuevas reglas de las noticias


Leo en el blog A los medios la traducción de unos postulados que el periodista Dan Guillmor hizo en el diario británico The Guardian. Leerlos es una interesante manera de repensar ciertas funciones del periodismo en estos tiempos. Los comparto

Veamos las ideas que plantea “Las nuevas reglas de las noticias”:

1. No debería cubrirse todo el tiempo aniversarios. Es una forma de no trabajar demasiado.

2. Podría dársele a la audiencia una participación más activa en las noticias.

3. La transparencia es el principio fundamental: debería acompañarse la noticia con un recuadro con las preguntas que al periodista le quedan sin responder.

4. Debería tenerse una comunicación con los lectores acerca de los errores cometidos en las coberturas y de lo que se puede aprender de ellos.

5. Generar espacios de conversación con los lectores que prioricen los comentarios que se publican con nombre verificado, especialmente para las editoriales o las cartas de lectores.

6. La transcripción de declaraciones no es periodismo. Sería bueno que además de los dichos se aporten los hechos.

7. Sería bueno reemplazar las expresiones que usan las fuentes por lenguaje más preciso. Por ejemplo, en los casinos no se juega, se apuesta; lo que discutíamos no era el “matrimonio gay” sino el matrimonio igualitario.

8. Deberían incluirse todos los enlaces y referencias que enriquezcan la información.

9. Si se compartieran las fuentes y los datos, alguien podría seguir desarrollando la información.

10. Podríamos ayudar a que la gente se convierta en fuente y no solo en consumidor pasivo de información.

11. Cosas como “Los 1o más…” es una forma cómoda de inventar noticias.

12. En pocos casos se justifica citar con nombre y apellido personas comunes y corrientes. A menos que se dé evidencia de que efectivamente esa persona existe y dijo lo que dijo. ¿Qué aportan tan citas de Juan Pérez y María Gómez sobre un tema cualquiera? A veces uno tiene la impresión que el periodista se inventa esos nombres para decir lo que tenía ganas.

13. Si se le concedió reserva a una fuente que mintió o simplemente, usó al periodista en una operación, debería considerarse la difusión de ese nombre. Y esa fuente debería conocer que eso podría ocurrir.

14. La palabra “debe” no tendría que usarse en las notas editoriales.

15. Es valioso referenciar a otros medios o sitios donde se esté cubriendo la información que se ofrece para dar una perspectiva más amplia. Y especialmente, citar a otros medios que estén ofreciendo información que nosotros no demos o que se nos haya pasado.

16. Referenciar los aportes de los competidores es más ético que hacer como que no existen. O peor, hablar de la información sin referir quién la produjo.

17. Si se considera que un tema es importante, el periodista no debería abandonarlo.

18. Los temas o personas que se cubran regularmente deberían estar acompañados por información contextual que permita acceder rápidamente a los antecedentes.

19. Cuando la noticia lo justifique, es valioso orientar a la audiencia acerca de qué puede hacer con la información que se ofrece.

20. Es imprescindible que los públicos conozcan quién está atrás de cada información. Las fuentes oficiales se esfuerzan por intervenir en las noticias sin que se note su influencia. Y muchos periodistas le conceden el beneficio del anonimato en lugar de mostrar a la audiencia cómo presionan para dar su versión.

21. La evaluación de una situación debería hacerse de manera ecuánime, sin exagerar los riesgos ni abusar de anécdotas de situaciones extremas que puedan generar pánico o preocupación en los lectores.

22. Evitar publicar esas columnas de políticos, funcionarios y empresarios que suelen ser escritas por sus colaboradores. Que publiquen estas columnas en sus sitios web.

Algunos de ellos parecen tan obvios que es raro que no se cumplan

5.11.10

Casa de citas: Mankell


En la novela La flasa pista de Henning Mankell encontré este parrafo dedicado al periodismo.


(...)Fue Ture Svanberg el que me enseñó el oficio de periodista. Solía decir que había dos tipos de escritores. "Uno es el tipo que cava la tierra en busca de la verdad. Está abajo en el hoyo echando la tierra hacia arriba. Pero encima de él hay otro hombre devolviendo la tierra abajo. Él también es periodista. Entre ambos siempre hay un duelo. La lucha de fuerza del tercer poder del Estado por el dominio que nunca acaba. Tienes periodistas que quieren informar y descubrir. Tienes otros que ejecutan los recados del poder y contribuyen a ocultar lo que realmente está ocurriendo". Y así era. Lo aprendí con rapidez, a pesar de tener sólo quince años. Los hombres del poder siempre tienen empresas de limpiezas y funerarias simbólicas. Hay cantidad de periodistas que no dudarían en vender sus almas por ejecutar sus recados. Volver a tapar la tierra. Enterrar los escándalos. Elevar las apariencias a verdades, garantizar la ilusión de la sociedad limpia."

4.11.10

Paradojas (o no tanto) de los medios. Los docentes no son consultados en las noticias educativas.

Les aconsejo esta nota de Periodismo Social.

Los docentes son apenas el 11,7 por ciento de las voces consultadas en las noticias educativas. El número es bajísimo en relación a las otras fuentes consultadas, con predominio de los representantes de los poderes públicos (Ejecutivo, Legislativo, Judicial) presentes en el 40 por ciento del total de fuentes oídas.
Una voz fundamental de todo el proceso educativo se queda así casi silenciada en las coberturas publicadas en los diarios.
Los datos se desprenden de la investigación “Niñez y adolescencia en la prensa argentina”, sobre las noticias publicadas en 2009 por 22 diarios de todo el país, que fue realizada por sexto año consecutivo por el Capítulo Infancia de Periodismo Social, junto a sus socios UNICEF y Fundación Arcor y que fue presentada el 7 de septiembre en el Centro Cultural Rojas.
La poca presencia de la voz de los docentes en las noticias no varió significativamente en los últimos años: en 2204 fue de 11,2 por ciento, en 2007 fue de 14,6 por ciento.
¿Esto significa que en la agenda de los medios cada vez importa más la crónica de una protesta de maestros y las negociaciones entre sus gremios y el Estado que la realidad cotidiana en las aulas? Una cosa es cierta: los docentes son muy poco consultados por los medios sobre su tarea diaria con los chicos en el aula.
Y sobre este punto hay que entender una cosa: no todo lo que pasa dentro de las aulas son malas noticias. Hay experiencias positivas que contar. Y muchos docentes que las promueven y las llevan adelante.
El reconocimiento hacia el trabajo de los maestros, particularmente, fue reflejado en ocasión de algún premio otorgado a algunos casos particulares o alguna nota especial.
Pero no mucho más
Por su lado, las fuentes ubicadas fuera del ámbito de la educación formal, como especialistas u organizaciones de la sociedad civil, que pueden aportar distintas miradas a partir de sus conocimientos teóricos o experiencias prácticas concretas, permanecen lejos de las más consultadas en las notas sobre Educación. Incluso, perdieron lugar desde el primer monitoreo, en 2004, cuando representaron el 5,6 por ciento. En 2009, ese número se redujo a 3,3 por ciento.

Otros datos sobre la agenda de Educación en los diarios

Educación, el segundo tema más tratado
La investigación analiza lo publicado entre enero y diciembre de 2009 por 22 diarios de todo el país y muestra que Educación fue el segundo tema más tratado en la agenda de infancia y adolescencia por esos medios, con un 21,9 por ciento del total de noticias, detrás de Violencia, que lidera el ránking con 28,6%.
Los dos temas concentran casi la mitad de noticias sobre infancia y adolescencia en los medios monitoreados y muestran una agenda que a su vez deja afuera cuestiones centrales, que afectan e involucran a muchos chicos y chicas pero que no tienen espacio en los medios impresos.

Calidad de la Educación, uno de los enfoques menos elegidos
El año pasado, apenas poco más del 19 por ciento de las notas educativas hablaron sobre la calidad de la educación que reciben los chicos y chicas. Fue uno de los enfoques con menos noticias, que en casi el 70 por ciento se refirieron a cuestiones como Huelgas y Reivindicaciones docentes, Presupuesto e Infraestructura.

¿Qué es “Niñez y adolescencia en la prensa argentina?

La investigación “Niñez y Adolescencia en la prensa argentina”, la sexta de una serie anual realizada por el Capítulo Infancia de Periodismo Social, analizó más de 4.100 noticias publicadas en 2009 por los principales diarios del país con la intención de alentar a los medios a incluir los derechos de niños, niñas y adolescentes entre sus prioridades editoriales. Este año, por segunda vez, se presenta una investigación que detalla la cobertura de un tema en particular: los temas educativos en la agenda de los diarios. En 2009, la investigación se centró en los chicos acusados de cometer delitos y el tratamiento que hicieron de sus historias los 22 diarios incluidos en este relevamiento.
La publicación, sin precedentes en el país tanto por sus dimensiones como por su estricta metodología estadística, incluye análisis, cuadros, opiniones de expertos y reflexiones de profesionales de la comunicación que participan cada día en la construcción de las noticias sobre niños, niñas y adolescentes.
Las noticias analizadas han sido clasificadas exhaustivamente según la técnica exclusiva de la Red ANDI América Latina.

3.11.10

Contar historias sigue siendo el objetivo del periodismo.


En el blog www.pulsosocial.com encontré la muy buena nota sobre cómo contar historias en la época de los medios sociales. Ambas cosas son muy recomendables.
De ese traigo algunos tips interesantes para repensar la relación periodismo y web 2.0

En resumen a la hora de contar historias en Internet:

1. El periodista debe conocer la técnica del periodismo narrativo, lo mejor para conseguir esto es leer no sólo buenas crónicas y reportajes que se pueden encontrar en Internet sino también a los escritores clásicos, tanto novelistas, cuentistas como poetas. Así mismo, encontrar una estética audiovisual y sonora, aprendiendo del cine, la fotografía y la música.

2. La crónica o el reportaje no sólo es escribir bien y largo, va más allá de eso. Se trata de buscar historias y los personajes detrás de éstas.

3. Puedes encontrar tus fuentes en cualquier lugar de Internet y luego ir fortaleciendo tus vínculos con éstas. Es un proceso que puede ir de un menor a un mayor acercamiento con la fuente: escribiendo un comentario en su blog, siguiéndolo por Twitter, agregándolo a Facebook, añadiéndolo a Gtalk y, por último, invitándolo varias veces a hablar por Skype.

4. La estructura de una narración es muy importante, lo ideal es combinar audio, texto e imagen, es decir, hacer periodismo hipermedial. Un ejemplo es Presencias. Relatos de vida en el espacio de los muertos.

5. No te olvides de contrastar y verificar. El periodismo narrativo no es inventar sino crear a partir de la investigación y de los hechos no ficticios.

6. Tener una activa comunicación web no sólo te ayudará a generar una importante reputación online, sino también a difundir tu trabajo y a encontrar sobre qué escribir, sea cual sea el tema de tu interés.

7. La promoción y la difusión que hagas de tu trabajo será muy importante, pero si éste cumple con el principal requisito de contar historias, seguro, que el voz a voz de los Social Media ayudará a que sea más visible. Las personas siempre estamos ávidas de historias.

8. Sé todo lo creativo que puedas y crea diversas maneras en que tu lector pueda interactuar contigo y con el contenido que generas.

2.11.10

Nueva columna en radio

Me incorporé como colaborador en el programa Radio Graficos que conduce Gonzalo Nuñez hablando de temas de educación todos los jueves. Los invito a escucharlo.

1.11.10

Periodismo free lance o periodismo portátil.

Hoy mientras leía el interesante libro de crónicas de Juan Pablo Meneses Equipaje de mano, recordé esta nota que había publicado originalmente en De profesión periodista un extinto blog.
Se trata de una descripción de sus ventajas y desventajas del periodismo portátil. Es extensa, pero vale la pena..

Cada vez con más frecuencia me preguntan: ¿Conviene ser un periodista freelance ? Y siempre, irremediablemente, aunque sea en la cafetería de una ciudad helada o en las arenas de una playa tropical, digo claramente que no. No conviene, amigo. Y lo digo seriamente.

Desaliento a los periodistas de redacciones cansados de sus jefes, de sus editores que les cortan textos sin leerlos, de los sueldos bajos, de sus caras azules de tanto reportear por teléfono y no salir a la calle salvo cuando hay un amago de incendio. Desmoralizo a los estudiantes de periodismo que sueñan con una vida de viajes, aventuras, mujeres vaporosas, carreras de autos y guerras crueles en países exóticos y que ven en el reportero independiente una suerte de último héroe en tiempos dominados por los grandes multimedios.

No solo eso. Les cuento que en este negocio se paga poco, mal y tarde. Que no hay contrato fijo (hasta los periodistas de redacciones cada vez tienen menos contratos en blanco). Que se vive de lo que se produce (con el terrible peligro de mercantilizar tu vida). Que trabajar sin horarios equivale, finalmente, a estar todo el tiempo conectado. Y a los nuevos, que se creyeron eso de que la era digital -con tecnología al alcance de cualquier mano- democratizó los medios, les recuerdo la frase base de la economía de hoy: el grande se come al chico. Y el periodista independiente, por mucho trabajo que tenga, siempre será el insignificante dentro de un océano de tiburones.

Les advierto que no solo van a tener que escribir y viajar (los dos grandes amores del periodista), sino que deberán aprender a buscar temas, producir historias, vender artículos, financiar reportajes, negociar una buena paga, y además cobrarla. Y para cobrarla no solo deberán tener paciencia (algunos, especialmente en Latinoamérica, llegan a tardar más de un año en pagarte), sino que también deben tener una adecuada cuenta de banco, facturas internacionales (el freelance suele trabajar para varios países) y hasta un código Swift para los reembolsos en otras monedas.

Les recuerdo que todas esas actividades juntas (las periodísticas y administrativas) las deberán hacer por lo menos una vez a la semana: no hay en toda habla hispana un medio que te pague un trabajo con lo suficiente para vivir un mes. Les agrego que la mayoría de la gente trabaja con horario de oficina, así que por las tardes se sentirán solos. Que las cuentas llegan y no te esperan. Les digo que en muchos casos serán tratados con la óptica del inmigrante ilegal: si no te gusta, te jodes.

Y ahí, cae sobre nuestras despistadas cabezas la pregunta: ¿Uno es freelance por opción, o porque no quedó otra alternativa? ¿Será que uno elige conscientemente vivir lejos del amparo contractual de un gran medio, o es que finalmente las circunstancias -políticas, económicas, religiosas y sociales; por nombrar las más obvias- son las que nos llevan a estar en la industria, pero desde un costado?

La misma pregunta se le podría hacer a cualquiera que viva al margen: ¿Estás fuera porque quieres o porque no te dejan entrar? Y curiosamente es posible, muy posible, que el aislado responda lo mismo que muchos periodistas freelance : por las dos razones. Y las dos al mismo tiempo.

Siempre las dos al mismo tiempo. El periodista independiente no tiene jefe, y tiene muchos a la vez. Es dueño de su tiempo, y es esclavo del reloj. Es el mercenario pragmático, y es un romántico sin remedio. Es un afortunado que tiene tiempo para viajar, y es la carne de cañón que tenemos para las emergencias. Es libre, y está atrapado.

Oficina portátil

Siempre he trabajado como freelance , aunque fue a partir del año 2000 que comencé a llamar a mi estilo de trabajo "periodismo portátil". Ese año había ganado algo de dinero en un concurso de crónicas, y con los dólares en el bolsillo me compré una laptop y una cámara digital. Metí todo en una pequeña maleta y me fui de Chile a escribir historias por el mundo. Ya van más de ocho años y todavía no regreso.

Una de las influencias para lanzarme a la aventura fue la novela Historia abreviada de la literatura portátil , de Enrique Vila-Matas. Desde las primeras páginas sentí que los requisitos de admisión para ser un buen "shandy" [cofradía creada por el escritor español, tomada de La vida y opiniones del caballero Tristram Shandy , de Lawrence Sterne] eran similares a los que debía tener todo el que quisiera hacer periodismo portátil: "Poseer como primera condición una obra ligera, transportable, nada retórica y que ocupe poco lugar en la maleta. Debe ser, además, un viajero impenitente, casi un nómada. No pretender grandes ideales, ni plantearse propósitos sublimes. Funcionar como un individuo autónomo. Ser lo suficientemente insolente para enfrentarse con el orden establecido y sentir solidaridad por los desheredados de la Tierra".

Así como Vila-Matas ha confesado que "lo importante no es ambicionar la fama o el ser escritor, sino escribir", creo que la principal ambición del periodista portátil debe ser poder viajar y sobrevivir de lo que se escribe, por sobre los laureles efímeros o los aplausos de las academias estilísticas. En tiempos que cada vez más periodistas se convierten en periodistas freelance por la única meta de poder subsistir teniendo independencia de sus jefes, el que se vuelca al periodismo portátil busca además -y por sobre todo- recorrer diferentes mundos y vivir de lo que vas contando.

No es casual que mi primer libro de crónicas se llame Equipaje de mano , el nombre de la maleta emblema de lo portátil. Ni que haya sido escrito en cibercafés de medio mundo. Ni que cada una de sus diez crónicas fuera editada por un escritor distinto desde una ciudad diferente del planeta (Juan Villoro desde Barcelona, Alberto Fuguet desde Santiago de Chile, Alma Guillermoprieto desde el D.F., Jon Lee Anderson desde Bagdad; citando algunos ejemplos). Tal vez por eso me gusta pensar en Equipaje de mano , como el primer libro completamente de periodismo portátil.

Desde que partí, el periodismo portátil ha tenido sus cambios técnicos. Por ejemplo, ya no es necesario cargar una laptop. Desde que comprobé que en el mundo hay casi tantos cibercafés como pobres y que cada vez cuesta más barata la hora de conexión, eliminé el riesgo de que me robaran la computadora y adopté los centros de Internet como mi despacho. Una oficina portátil que está en cualquier sitio y que se parece mucho a la redacción de un diario. Solo que a diferencia de los periodistas de planta, que ven todos los días a la misma gente, en la oficina portátil casi nunca ves la misma cara dos veces.

País portátil se llamó la novela que en 1968, en pleno boom latinoamericano, se ganó el premio Biblioteca Breve de Seix Barral. Hace poco le preguntaron a su autor, el venezolano Adriano González León, si sería posible hacer poesía con las noticias de todos los días. Adriano respondió con singularidad: "Las noticias de todos los días son completamente imbéciles, sobre todo las políticas, pero las noticias curiosas sí dan pie para soñar". Al igual que el autor de País portátil , creo para el periodista portátil la noticia diaria es anécdota, y que la anécdota es su verdadera noticia. Esa debe buscar.

Cada vez con más frecuencia me preguntan: ¿Conviene ser un periodista freelance ? Y siempre, irremediablemente, aunque sea en la cafetería de una ciudad helada o en las arenas de una playa tropical, digo claramente que no. Los costos son muy altos, para un beneficio demasiado menor. Para eso, mejor ser un periodista portátil.

Gracias al periodismo portátil he disparado un fusil AKA47 en Vietnam, aparecí en una película porno en Nueva York, estuve en un torneo de niños boxeadores en el pueblo del poeta chileno Jorge Teillier, celebré el título mundial de Fórmula 1 con el piloto campeón y vi argentinos llorar su encierro en un pueblo abandonado de España. Además, aprendí a diferenciar los medios que no te pagan nunca de los que te publican todo, y saber cuándo subir la tarifa o en qué momentos pasar un artículo gratis. Entendí que cada compromiso asumido es sagrado, y que en las fallas se perjudica tu nombre: tu verdadero capital.

Y aunque he comprobado que es posible conseguir cierta estabilidad laboral y vivir de tu trabajo siendo un abnegado periodista freelance , vuelvo a inclinarme cada día por el periodismo portátil. Ese que tiene su oficina en cualquier ciudad y que busca algo tan simple como querer sobrevivir escribiendo historias por el mundo. Por algo, uno de sus requisitos es: no pretender grandes ideales, ni plantearse propósitos sublimes.

3.7.10

Batea: Caramelo Criminal



La agrupación sudámericana Caramelo Criminal, integrada por Paco Mendoza y Don Caramelo, residen actualmente en Alemania y durante el mes de junio estarán visitando Guatemala para ofrecer cuatro presentaciones en distintos lugares del país.

Paco Mendoza es un rapero y cantante argentino con descendencia peruana y paraguaya. Estilísticamente se mueve entre el reggae, el dancehall y el reggaeton, cantado tanto en lengua española como en la alemana.

En su adolescencia, emigró con su familia a Alemania, en dónde rápidamente entró en contacto con la escena reggae local. Su hermano mayor fundó, junto a músicos alemanes, la formación de hip hop Blumentopf, y poco tiempo después él mismo formó parte de un grupo popular de raggamuffin, llamado Raggabund.

En el año 2004, Mendoza se juntó con el grupo de productores Silly Walks y comenzaron el proyecto Caramelo Criminal, que aún siendo casi todos nativos de Alemania, cantaban sus letras en castellano.

En el año 2006 Raggabund ganó el Grammy de Reggae alemán, el premio más reconocido de la escena local

Si te animas a escucharlo hace click acá (Link resubido y funcionando)

7.6.10

Diá del periodista.


"A ver, profe, vuelvame a decir para qué sirve el periodismo - le pedí sentandome en el suelo del patio. Santos deapareció en el interior de la casa. Volvió con un puro encendido que desprendía una fina línea de humo. Mientras hablaba, el puro hacía dibujitos en el aire.

- Es la última pinche barrera que nos impide caer en la barbarie. Sin periodismo, sin circulación de información, todos levantaríamos la mano cuando el big brother lo dijera. Es la voz de los mudos y el oído extra que Dios le dió a los sordos. Es el único pinche oficio que aún vale la pena en la segunda mitad del siglo XX. Es el equivalente moderno de la piratería ética, el aliento de las rebeliones de los esclavos. Es el único puñetero trabajo divertido que áun puede practicarse. Es lo que impide el regreso al simplismo cavernario. Contradictoriamente, es un asunto donde nuevamente hay cosas eternas: la cerdad, el mal, la ética, el enemigo. Es la mejor literatura, porque es la más inmediata. Es la clave de la democracia real, porque la gente tiene que saber qué está pasando para decidir cómo se va a jugar la vida. Es el reencuentro entre las mejores tradiciones morales del cristianismo primitivo y las de la izquierda revolucionaria de fines del siglo XIX. Es el alma de un país. Si periodistas todos seríamos muertos y la mayoría ciegos. Sin circulación de información verídica todos seríamos bobos. Es también el refugio de las ratas, la zona más contaminada, junto con las fuerzas policíacas, de toda nuestra sociedad. Un espacio que se dignifica porque lo compartes con los tipos más abyectos, más serviles, mas mandilones, más corruptos. Y por comparación te ofrece las posibilidades de la heroicidad. Es como si metieran el cielo y el infierno en una licuadora y tuvieras que trabajar en movimiento. Es una albañileríadel sentido común... ¿Con eso tienes o le sigo?"


Fragmento de la novela Sintiendo que el campo de batalla... de Paco Ignacio Taibo II. Ed El juglar, 1989